Der Dom von Florenz, Brunelleschi und die italienische Renaissance (1420-36)

Warum ist der Dom von Florenz so wichtig für die Renaissance?

Die Renaissance in Florenz ist untrennbar mit der Kuppel der neuen Kathedrale verbunden, deren Bau ein besonders inspirierendes Element in der Kunst der Frührenaissance war und viel dazu beitrug, die florentinische Vormachtstellung während des Quattrocento rinascimento zu bestätigen. Die basilikane Kathedrale Santa Maria del Fiore in Florenz („Kathedrale der Heiligen Maria von der Blume“) wurde 1296 im Stil der gotischen Architektur begonnen, von Arnolfo di Cambio (um 12401310) entworfen und mit den charakteristischen Marmoreinlegearbeiten der romanischen Architektur im toskanischen Stil verziert. Die bürgerliche Rivalität zwischen den Herzogtümern führte zum Bau einer ehrgeizigen Kuppel, die das Mittelschiff in einer Höhe überragte, die die aller anderen Kirchen in der Toskana übertraf. Bis 1418 hatte der Bau des Kirchenschiffs bereits die achteckige Grundrissanordnung mit Stützpfeilern, die von einer erhöhten Trommel gekrönt wurden, vorgegeben, aber die technischen Mittel, mit denen die Kuppel konstruiert werden sollte, waren noch nicht festgelegt worden. Kurzum, das Projekt war ins Stocken geraten. Die erfolgreiche Lösung – inspiriert sowohl von der gotischen Tradition des Steingewölbes als auch von den Prinzipien der römischen Architektur – wurde von dem führenden Renaissance-Architekten Filippo Brunelleschi (1377-1446) gefunden und umgesetzt, dessen Studien römischer Gebäude ihm einen Einblick in die klassischen Methoden der Proportion und Struktur gaben. Sein Vorschlag für die Kuppel der Kathedrale sah eine innere und eine äußere Kuppel vor, wobei die innere Schale dank konzentrischer Ringe aus Mauersteinen, Fischgrätenmauerwerk und eingebetteten Kettenstützen selbsttragend war. Dadurch konnte auf ein provisorisches Holzgerüst verzichtet werden, das bei der Höhe und Spannweite ohnehin nicht zu bewältigen gewesen wäre. Brunelleschis Lösung stand beispielhaft für den Übergang zwischen der gotischen Welt und dem neuen wissenschaftlichen und ästhetischen Forschergeist. In der Tat setzte seine Leistung den Kurs der italienischen Renaissance-Kunst und stellte Florenz in den Mittelpunkt eines neuen kulturellen Zeitalters. Seit Brunelleschis Tod wurden zahlreiche Erweiterungen an dem Gebäude vorgenommen. Zum Beispiel wurde 1568-79 ein riesiges Wandgemälde des Jüngsten Gerichts auf der Unterseite der Kuppel von Giorgio Vasari und Federico Zuccari gemalt, bezahlt von der Medici-Familie in Florenz; eine aufwendige gotische Revival-Fassade, zum Beispiel, wurde an der Westseite im 19. Jahrhundert von Emilio De Fabris (1808-83) hinzugefügt; während drei riesige Bronzetüren 1899-1903 hinzugefügt wurden. Die eigentliche Bedeutung des Doms von Florenz liegt jedoch in seiner Kuppel und dem Gedankengut der Renaissance, das ihn inspiriert hat.

Architektonische Fakten zum Dom von Florenz

Der Domkomplex, der sich auf der Piazza del Duomo („Domplatz“) befindet, umfasst drei Gebäude: den Dom selbst, das Baptisterium und Giottos Campanile (Glockenturm). Alle drei Gebäude gehören zu dem Gebiet im Zentrum von Florenz, das von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt wurde. Der Dom ist nach wie vor eine der größten Kirchen Italiens: Er ist etwa 153 Meter lang und 38 Meter breit, während die Bögen in den Seitenschiffen 23 Meter hoch sind. Die Kuppel der Kathedrale ist etwa 115 Meter hoch und 45 Meter breit. Sie war jahrhundertelang die größte Kuppel der Welt und ist auch heute noch die größte Ziegelkuppel, die je gebaut wurde.

Der Dom von Florenz ist als Basilika gebaut, in Anlehnung an römische und byzantinische Stile, die dann an die Formen der klassischen Antike angepasst wurden, die die Architekten der Renaissance so inspirierten. Sie hat ein breites Mittelschiff, das aus vier quadratischen Schiffen besteht, mit einem Seitenschiff auf jeder Seite. Der Chor und die Querschiffe folgen einem identischen polygonalen Plan, getrennt durch zwei kleinere polygonale Kapellen. Der Gesamtgrundriss bildet ein lateinisches Kreuz, während die Seitenschiffe und das Kirchenschiff durch breite gotische Spitzbögen getrennt sind, die von Kompositpfeilern getragen werden.

Auf der anderen Seite der Kathedrale steht das Baptisterium („Battistero di San Giovanni“), ein achteckiges Gebäude, das zwischen 1059 und 1128 im Stil der romanischen Architektur erbaut wurde – dem Stil, auf dem die Architektur der Renaissance weitgehend basiert. Das Baptisterium ist selbst eine Ikone der Renaissance-Skulptur, aufgrund seiner drei Sätze von Bronzetüren, die von zwei der großen Renaissance-Bildhauer geschaffen wurden. Zwei davon wurden von Lorenzo Ghiberti (1378-1455), einem großen Rivalen Brunelleschis, und eine von Andrea Pisano (1290-1348) geschaffen. Der Campanile (Glockenturm) der Kathedrale, erbaut zwischen 1334 und 1359, wurde von Giotto (1267-1337) entworfen und von Andrea Pisano und Francesco Talenti (1300-69) vollendet. Er ist 14 Meter im Quadrat und 84 Meter hoch, erhebt sich in vier aufeinanderfolgenden Etagen und wird ohne Strebepfeiler gestützt.

Geschichte

Die Kathedrale von Santa Maria del Fiore wurde an der Stelle einer früheren Kathedrale errichtet, die im frühen 5. Im letzten Jahrzehnt des 13. Jahrhunderts bröckelte sie vor Alter und war nicht mehr in der Lage, mit den neuen oder renovierten gotischen Kathedralen in rivalisierenden Städten der Toskana zu konkurrieren. Der Neubau von Santa Maria del Fiore wurde von Arnolfo di Cambio entworfen (zu seinen anderen Entwürfen gehörten die Franziskanerkirche Santa Croce und der mit Zinnen versehene Festungspalast, bekannt als Palazzo Vecchio) und sollte 140 Jahre Bauzeit haben. Das Projekt wurde nach und nach in Angriff genommen, mit einer Reihe von verschiedenen Architekten, darunter Andrea Pisano, Giotto, Francesco Talenti, Giovanni di Lapo Ghini, Alberto Arnoldi, Giovanni d’Ambrogio, Neri di Fioravante und Andrea Orcagna. Bis 1418 war der einzige Teil des Bauwerks, der noch nicht fertiggestellt war, die Kuppel, denn niemand konnte herausfinden, wie man eine Kuppel konstruieren sollte, die den riesigen achteckigen Turm der Kathedrale überdecken sollte, ohne dass sie während des Baus zusammenbrach. Es wurde ein Wettbewerb ausgeschrieben, um eine Lösung zu finden, den Brunelleschi gewann. Die Arbeiten begannen im Jahr 1420 und wurden 1436 beendet. Die Kuppel von Santa Maria del Fiore war die erste achteckige Kuppel in der Geschichte, die ohne eine provisorische Holzstütze errichtet wurde, und sie wurde zum sichtbaren Symbol der Florentiner Renaissancekultur.

Architektur

Die Hauptursache für die architektonischen Schwierigkeiten mit der Kuppel war die 1367 getroffene Entscheidung, den mittelalterlichen gotischen Stil (der Strebepfeiler verwendete, um die oberen Ränge einer Kathedrale zu stützen) zugunsten einer klassischer aussehenden mediterranen Kuppel (die selbsttragend sein musste) zu verwerfen. Die Kuppel selbst war bereits von Neri di Fioravante entworfen worden, der eine große innere Kuppel vorgeschlagen hatte, die von einer dünneren äußeren Kuppel (die teilweise von der inneren Schale gestützt wurde) zum Schutz gegen das Wetter umschlossen wurde. Die innere Kuppel sollte ohne jegliche Stütze auf der achteckigen Trommel sitzen. Das war der Plan, aber niemand wusste, wie man das konstruieren sollte. Der Punkt war, dass die Breite und Höhe der Kuppel so groß war, dass sie sich mit ziemlicher Sicherheit unter ihrem eigenen Gewicht ausbreiten und fallen würde und dabei die achteckige Trommel ausbeulen würde.

Brunelleschis Lösung basierte auf drei Hauptelementen. Erstens bettete er vier Sätze von eingebetteten Eisenketten ein – die wie Fassreifen wirkten -, um zu verhindern, dass sich die innere Schale ausbreitete. Zweitens wurde dieses Stützsystem durch acht vertikale Rippen weiter verstärkt, die durch 16 verdeckte Rippen ergänzt wurden, die strahlenförmig vom Zentrum ausgingen. Drittens wurde das Mauerwerk der inneren Kuppel im Fischgrätenmuster verlegt, was dazu beitrug, Gewicht und Spannung auf die vertikalen Rippen zu übertragen. Die äußere Kuppel wurde von einer Art Kuppel gekrönt, die als Laterne bekannt ist – ebenfalls von Brunelleschi entworfen, aber 1461 nach seinem Tod von seinem Freund Michelozzo vollendet. Die Laterne schloss den zentralen Oculus der Kuppel und übte eine zusätzliche Kraft nach unten aus, wodurch der Schub nach außen an der Basis reduziert wurde. Das Dach der Laterne wurde mit einer Kupferkugel und einem Kreuz gekrönt, die 1469 von Andrea del Verrocchio (1435-88) angefertigt wurden und eine Reihe von heiligen Reliquien enthielten. Die Kugel wurde im Juli 1600 durch einen Blitzschlag zerstört und zwei Jahre später durch eine noch größere ersetzt.
Gedenkstätten für Brunelleschi

Brunelleschi, der Ingenieur von Santa Maria del Fiore, wurde zunächst als Bildhauer und Goldschmied ausgebildet, bevor er sich 1401 der Architektur zuwandte. Sein Verständnis der römischen Kunst und Ingenieurskunst untermauerte einen großen Teil seines Erfolgs in der Renaissance, der darin bestand, die unnötige Komplexität des gotischen Designs in etwas Einfacheres und Helleres zu verwandeln. Eine große Statue von Brunelleschi steht jetzt auf der Piazza del Duomo und blickt auf seine prächtige Kuppel, die klassische Silhouette, die weiterhin die Skyline der Stadt dominiert. Er selbst ist im Inneren des Doms begraben: Sein Grab liegt in dem Teil der Krypta, der für die Öffentlichkeit zugänglich ist. Die Tatsache, dass ihm eine so prestigeträchtige Grabstätte in Florenz‘ wichtigstem Gebäude zugestanden wurde, ist ein klarer Beweis für sein Ansehen bei den Führern und Bürgern seiner Heimatstadt.

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