Lectura a primera vista para guitarra
INTRODUCCIÓN
En esta unidad aprenderás los metros simples y compuestos. También empezarás a leer a primera vista composiciones creadas especialmente para esta serie
NOTACIONES
Explicación de los metros simples y compuestos
En la Unidad 2 aprendiste a describir el metro en términos de cómo se divide un compás en tiempos. El compás duplo se divide en dos tiempos por compás; el compás triple en tres tiempos por compás; y el compás cuádruple en cuatro tiempos por compás.
Los términos introducidos en esta unidad -simple y compuesto- describen cómo se descompone un tiempo en subdivisiones más pequeñas. En pocas palabras, los tiempos se subdividen (es decir, se descomponen) en dos o tres. Los compases que subdividen la mayoría de los tiempos en dos partes iguales se llaman compases simples; los que subdividen la mayoría de los tiempos en tres partes iguales se llaman compases compuestos. Esta distinción, aparentemente pequeña, supone una gran diferencia en cuanto a la sensación. Para mí, la música en metro simple es angular, mientras que la música en metro compuesto es redonda. Exploremos más a fondo esta distinción.
Los dos ejemplos siguientes constan de cuatro tiempos por compás y, por tanto, están en metro cuádruple. Sin embargo, el primero está en metro cuádruple simple y el segundo está en metro cuádruple compuesto.
Ejemplo de metro simple
En el metro simple la mayoría de los tiempos están divididos en dos partes iguales. Fíjate en cómo las corcheas van en grupos de dos para enfatizar la subdivisión del tiempo.
Por lo tanto, en el metro simple, cada tiempo está representado por una negra.
Ejemplo de compás compuesto
En el compás compuesto la mayoría de los tiempos se dividen en tres partes iguales. Fíjate en cómo las corcheas van en grupos de tres para enfatizar la subdivisión del tiempo.
Por lo tanto, en el compás compuesto, cada tiempo está representado por una corchea con puntillo.
Seis tipos de compás estándar
De forma similar, los compases dobles y triples pueden expresarse también en simple y compuesto. Así, existen seis tipos de metros estándar en la música occidental:
Dúplex simple
En el metro dúplex simple la mayoría de los tiempos se dividen en corcheas. Hay dos tiempos por compás y cada tiempo es una negra.
Triple simple
En el metro triple simple la mayoría de los tiempos se dividen en corcheas. Hay tres tiempos por compás y cada tiempo es una negra.
Cuádruple simple
En el metro cuádruple simple la mayoría de los tiempos se dividen en corcheas. Hay cuatro tiempos por compás y cada tiempo es una negra.
Dúplex compuesto
En el metro dúplex compuesto la mayoría de los tiempos se dividen en tres corcheas. Hay dos tiempos por compás y cada tiempo equivale a una corchea con puntillo. Este compás se puede contar de varias maneras. El gráfico anterior presenta dos opciones. Recomiendo usar la segunda opción porque enfatiza la sensación de duple.
Triple compuesto
En el metro triple compuesto la mayoría de los tiempos se dividen en tres corcheas. Hay tres tiempos por compás y cada tiempo equivale a una corchea con puntillo. Este compás se puede contar de varias maneras. El gráfico anterior presenta dos opciones. Recomiendo usar la segunda opción porque enfatiza la sensación de triple.
Cuadruple compuesto
En el metro cuádruple compuesto la mayoría de los tiempos se dividen en tres corcheas. Hay cuatro tiempos por compás y cada tiempo equivale a una corchea con puntillo. Este compás se puede contar de varias maneras. El gráfico anterior presenta dos opciones. Recomiendo utilizar la segunda opción porque enfatiza la sensación de cuádruple.
La hemiola
La hemiola es un dispositivo en el que los acentos rítmicos cambian de dos tiempos subdivididos en tres partes a tres tiempos subdivididos en dos partes (o viceversa). Crea emoción y energía. Te sugiero que enfatices el cambio de acento siempre que te encuentres con una hemiola.
La hemiola en metro compuesto
Cuando aparece una hemiola en metro compuesto los acentos rítmicos cambian de dos tiempos subdivididos en tres partes a tres tiempos subdivididos en dos partes.
La hemiola en compás simple
Cuando aparece una hemiola en compás simple los acentos rítmicos pasan de tres tiempos subdivididos en dos partes a dos tiempos subdivididos en tres partes.
Medidores simples vs. Compuestos
Número superior del compás
Para determinar el compás, puedes emplear el siguiente atajo. Mira el número superior del compás.
| Simple duple | 2 |
| Simple triple | 3 |
| Cuádruple simple | 4 |
| Dúplex compuesto | 6 |
| Triple compuesto triple | 9 | Cuadruple compuesto | 12 |
Número inferior del compás
Metro simple
Como aprendiste en la Unidad 2, el número inferior del compás, en metro simple, corresponde al tipo de nota que se convierte en un solo tiempo (AKA pulso, en este caso). Por lo tanto, si el número inferior es ‘4’, entonces cada pulso está representado por una negra. Es bastante simple, por lo que se llama metro simple.
Metro compuesto
En el metro compuesto, el número inferior del compás corresponde al tipo de nota que se convierte en una división de un tercio del tiempo (AKA pulso, en este caso). Si el compás compuesto está anotado de tal manera que la nota del cuarto con puntillo es el pulso (como en los ejemplos anteriores), entonces la corchea es la división de un tercio del cuarto con puntillo. Por lo tanto, el número ‘8’ toma el lugar del número inferior del compás.
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Juguemos |
Vista-Consejo de lectura
La lectura a la vista te permite involucrarte con la música que quizás nunca hayas escuchado antes. Muchos músicos se alegran mucho al dar vida a la notación musical por primera vez. Es como desenvolver un regalo. Además, la lectura a primera vista ofrece la oportunidad de decidir si merece la pena invertir el tiempo necesario para prepararla para la interpretación.
Cuando empecé a leer a primera vista con el propósito de buscar nuevo repertorio para la interpretación, finalmente dejé de confundir el acto de leer a primera vista con el acto de interpretar. Cuando leo a primera vista, mi objetivo es hacerme una idea de la forma, el carácter y las dificultades de una pieza. A veces, los errores no se interponen en la consecución de ese objetivo, por lo que se pueden ignorar. Sin embargo, cuando me preparo para la interpretación, mi objetivo es dominar la forma, el carácter y las dificultades de una pieza. En este caso, los errores son cruciales para alcanzar el objetivo. Los errores son obstáculos que, cuando se superan, despejan el camino hacia una mayor maestría.
Quiero que experimentes la diferencia entre una actitud de lectura a primera vista y una actitud de preparación para la interpretación. Esta fue una de mis motivaciones para encargar a los compositores que escribieran más de treinta composiciones originales para dúo para esta serie. No es necesario perfeccionar estas composiciones. Todo lo que tienes que hacer es leerlas a primera vista. Si no te gusta la pieza, puedes continuar con la serie sin dominarla. Sin embargo, si te gustan una o más de las composiciones, te animo a que pases de una actitud de lectura a primera vista a una actitud de preparación de la interpretación para que puedas añadirlas a tu repertorio de interpretación. Las composiciones originales están disponibles en el Apéndice como una colección titulada Los Obeliscos.
Lista de comprobación para la lectura a primera vista
- Cuenta los tiempos en voz alta (incluyendo el &).
- Sigue adelante (incluso si te equivocas).
- Mantén tu mejor postura al tocar.
- Mira la partitura, no tus manos.
- Toca con la sensación del compás.
- Toca patrones en lugar de notas individuales (AKA chunk).
- Cultiva una conducta tranquila.
- ¡Diviértete!
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A jugar Ritmos |
Lo más hermoso que podemos experimentar es lo misterioso. Es la fuente de todo arte y ciencia verdaderos. -Albert Einstein
A lo largo de esta unidad la cuenta atrás de las piezas en compás compuesto incluirá la subdivisión en corchea de cada tiempo. Se hará hincapié en el comienzo de cada tiempo para ayudar a establecer la sensación de metro compuesto.
Ejercicio 9.1: Partitura
Ejercicio 9.2: Partitura
Ejercicio 9.3: Puntuación
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Juguemos Jugar a los patrones |
No tengo ningún talento especial, sólo soy apasionadamente curioso. -Albert Einstein
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Juguemos a los dúos |
La cura del aburrimiento es la curiosidad. No hay cura para la curiosidad. -Dorothy Parker
de Have a Drink on Me: Partitura
Giga de la Partita en La Menor de Johann Anton Logy: Partitura
Los Obeliscos
Las composiciones compuestas para esta serie están reunidas en una colección llamada Los Obeliscos. La colección está disponible para su visualización y descarga en el Apéndice (de próxima aparición). Espero que se sientan inspirados para interpretar estas piezas y conocer a los compositores que contribuyeron a esta serie.
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Toquemos Composiciones |
Estas composiciones están bajo la licencia Creative Commons Attribution-No Comercial 4.0 Internacional (CC BY-NC 4.0).
La curiosidad es el motor del logro. -Sir Ken Robinson
Antes, nº 1 de Brief Moments de Mark Popeney: ¡Puntuación
Felicidades!
¡Has completado esta unidad! Si has seguido el ritmo y has tocado con precisión aproximadamente el 70% de los tonos y ritmos, estás preparado para la siguiente unidad. No dudes en repetir los ejercicios. Sin embargo, no los toques tan a menudo como para memorizarlos. Una vez que memorices la notación, ya no estarás desarrollando la habilidad de la lectura a primera vista.