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El Retablo de Mérode (o Tríptico de la Anunciación) es un tríptico al óleo sobre tabla de roble, que se encuentra actualmente en Los Claustros, en la ciudad de Nueva York. Los tres paneles representan, de izquierda a derecha, a los donantes arrodillados en oración en un jardín, el momento de la Anunciación a María, que se sitúa en un entorno doméstico contemporáneo, y a San José, un carpintero con las herramientas de su oficio. Los numerosos elementos de simbolismo religioso incluyen el lirio y la fuente (que simbolizan la pureza de María), y el Espíritu Santo representado por los rayos de luz que caen de la ventana de la izquierda.
El interés de los historiadores del arte en el Retablo de Mérode se centra principalmente en el panel central, que fue terminado después de 1422, probablemente entre 1425 y 1428, por un miembro del taller de Campin. Los paneles exteriores son añadidos posteriores de un miembro del taller, probablemente a petición del donante, que pretendía elevar el panel central a tríptico y situarse en el espacio pictórico. Las alas contienen vistas de la ciudad de Lieja, en la actual Bélgica. Una versión del panel central en Bruselas es anterior, y tal vez el panel original de Campin.
El tríptico es una obra fundacional e importante en el entonces emergente estilo gótico tardío, neerlandés temprano, y ha sido descrito como un «hito entre dos períodos; a la vez resume la tradición medieval y sienta las bases para el desarrollo de la pintura moderna».
El tríptico de Nueva York se ha atribuido en ocasiones al joven Rogier van der Weyden. Hoy se acepta que pertenece a un grupo de pinturas asociadas al Maestro de Flémalle, que se supone que es Robert Campin, mentor de Jan van Eyck. Existe otra versión del panel de la Anunciación en Bruselas, ligeramente anterior pero dañada, que podría representar la versión original de Campin.
El examen técnico de los paneles de madera sugiere que el tríptico de Nueva York fue completado por varias manos. La madera del panel central es diferente y anterior a la de las alas, mientras que las bisagras sugieren además que el panel central no estaba destinado a formar parte de un tríptico. El panel central es probablemente una copia de una composición anterior de Campin, mientras que las alas fueron probablemente un encargo posterior del donante, que presumiblemente deseaba que estuvieran unidas al panel principal para formar un retablo devocional, probablemente (dado su tamaño) para la devoción privada. Algunas zonas de los paneles han sido retocadas; tanto la donante como el hombre barbudo del ala izquierda fueron pintados sobre un paisaje, mientras que la ventana detrás de la Virgen fue originalmente pintada en oro.
Campbell ha descartado la asociación del tríptico con el grupo Flemalle, y por tanto con Robert Campin. Describe el Mérode como «incoherente en su diseño», en el sentido de que carece de continuidad espacial entre los paneles, un rasgo más notable en el Tríptico de Seilern. Además, el cielo abierto que se ve a través de las ventanas de la parte central es incongruente desde el punto de vista de la escena de la calle en el panel del donante. Señala además el escaso dominio de la perspectiva en el panel del donante, y apunta que es «desafortunado que una línea de una de las capas de mortero del muro del jardín desaparezca en la boca del donante». Campbell no tiene en cuenta los paneles de las alas por ser pedestres y por manos menores, lanzados juntos a voluntad del donante. Da protagonismo al panel de Bruselas, que atribuye con cautela al maestro de Flémalle.

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