Mètres simples et composés - Lecture à vue pour guitare

INTRODUCTION

Dans cette unité, vous apprendrez les mètres simples et composés. Vous commencerez également à lire à vue des compositions créées spécialement pour cette série !

NOTATIONS

La mesure simple et la mesure composée expliquées
Dans l’unité 2, vous avez appris à décrire la mesure en fonction de la façon dont elle est décomposée en battements. Le duple mètre est décomposé en deux temps par mesure ; le triple mètre en trois temps par mesure ; et le quadruple mètre en quatre temps par mesure.

Les termes introduits dans cette unité – simple et composé – décrivent comment un temps est décomposé en plus petites subdivisions. En termes simples, les battements sont typiquement subdivisés (AKA décomposés) en deux ou trois. Les mesures qui subdivisent la plupart des temps en deux parties égales sont appelées mesures simples ; les mesures qui subdivisent la plupart des temps en trois parties égales sont appelées mesures composées. Cette distinction apparemment mineure fait une énorme différence dans le ressenti. Pour moi, la musique en mesure simple est anguleuse, alors que la musique en mesure composée est ronde. Explorons plus avant cette distinction.

Les deux exemples ci-dessous comportent quatre temps par mesure et sont donc en mètre quadruple. Cependant, le premier est en mètre quadruple simple et le second est en mètre quadruple composé.

Exemple de mètre simple

En mètre simple, la plupart des temps sont brisés en deux parties égales. Remarquez comment les croches sont beamées par groupes de deux pour souligner la subdivision du temps.

Donc, dans le mètre simple, chaque temps est représenté par une noire.

Exemple de mètre composé

Dans le mètre composé, la plupart des temps sont divisés en trois parties égales. Remarquez comment les croches sont rayonnées par groupes de trois pour souligner la subdivision du temps.

Donc, dans le mètre composé, chaque temps est représenté par une noire pointée.

Six types de mètre standard
De même, les mètres duple et triple peuvent être exprimés en simple et composé également. Ainsi, il existe six types de mètre standard dans la musique occidentale :

Duple simple

Dans le mètre simple duple, la plupart des temps se divisent en croches. Il y a deux temps par mesure et chaque temps est une noire.

Triple simple

Dans le mètre triple simple, la plupart des temps se divisent en croches. Il y a trois temps par mesure et chaque temps est une noire.

Quadruple simple

Dans le mètre quadruple simple, la plupart des temps se divisent en croches. Il y a quatre temps par mesure et chaque temps est une noire.

Duple composé

Dans le mètre double composé, la plupart des temps se divisent en trois croches. Il y a deux temps par mesure et chaque temps est équivalent à une noire pointée. Ce mètre peut être compté de différentes manières. Le graphique ci-dessus présente deux options. Je recommande d’utiliser la deuxième option car elle met l’accent sur la sensation de duple.

Triple composé

Dans le mètre triple composé, la plupart des temps se divisent en trois croches. Il y a trois temps par mesure et chaque temps est équivalent à une noire pointée. Ce mètre peut être compté de différentes manières. Le graphique ci-dessus présente deux options. Je recommande d’utiliser la deuxième option car elle met l’accent sur la sensation de triple.

Quadruple composé

Dans le mètre quadruple composé, la plupart des temps se divisent en trois croches. Il y a quatre temps par mesure et chaque temps est équivalent à une noire pointée. Ce mètre peut être compté de différentes manières. Le graphique ci-dessus présente deux options. Je recommande d’utiliser la deuxième option car elle met l’accent sur la sensation de quadruple.

L’hémiole
L’hémiole est un dispositif dans lequel les accents rythmiques passent de deux temps subdivisés en trois parties à trois temps subdivisés en deux parties (ou vice versa). Elle crée de l’excitation et de l’énergie. Je vous suggère de souligner le changement d’accent chaque fois que vous rencontrez une hémiole.

L’hémiole en mètre composé

Lorsqu’une hémiole apparaît en mètre composé, les accents rythmiques passent de deux temps subdivisés en trois parties à trois temps subdivisés en deux parties.

L’hémiole en mètre simple

Lorsqu’une hémiole apparaît en mètre simple, les accents rythmiques passent de trois temps subdivisés en deux parties à deux temps subdivisés en trois parties.

Signatures de temps en mètre simple ou composé

Numéro supérieur de la signature de temps

Pour déterminer le mètre, vous pouvez employer le raccourci suivant. Regardez le chiffre supérieur de la signature temporelle.

Simple duple	2
Simple triple	3
Quadple simple	4
Duple complexe	6
Compound triple	9
Quadruple composé	12

Numéro inférieur de la signature de temps

Mètre simple
Comme vous l’avez appris dans l’unité 2, le chiffre du bas de la signature temporelle, en mesure simple, correspond au type de note qui devient un seul temps (AKA pulsation, dans ce cas). Par conséquent, si le chiffre du bas est ‘4’, alors chaque temps est représenté par une noire. C’est assez simple, c’est pourquoi on l’appelle le mètre simple.

Mètre composé
Dans le mètre composé, le chiffre du bas de la signature temporelle correspond au type de note qui devient une division d’un tiers du temps (AKA pulsation, dans ce cas). Si la mesure composée est notée de telle sorte que la noire pointée est le temps (comme dans les exemples ci-dessus), alors la croche est la division par trois de la noire pointée. Par conséquent, le chiffre ‘8’ prend la place du chiffre inférieur de la signature temporelle.

Let’s Play

Sight-Conseil de lecture

La lecture à vue vous permet de vous engager dans une musique que vous n’avez peut-être jamais entendue auparavant. De nombreux musiciens éprouvent une grande joie à donner vie à la notation musicale pour la première fois. C’est comme déballer un cadeau ! De plus, la lecture à vue crée une opportunité de décider si un morceau vaut la peine d’investir le temps nécessaire pour le rendre prêt à être interprété.

Lorsque j’ai commencé à lire à vue dans le but de repérer un nouveau répertoire d’interprétation, j’ai finalement cessé de confondre l’acte de lire à vue avec l’acte d’interpréter. Quand je lis à vue, mon but est de me faire une idée de la forme, du caractère et des difficultés d’un morceau. Parfois, les erreurs n’empêchent pas d’atteindre cet objectif, c’est pourquoi elles peuvent être ignorées. En revanche, lorsque je me prépare à jouer, mon objectif est de maîtriser la forme, le caractère et les difficultés d’un morceau. Dans ce cas, les erreurs sont cruciales pour atteindre l’objectif. Les erreurs sont des obstacles qui, une fois surmontés, dégagent la voie vers une plus grande maîtrise.

Je veux que vous fassiez l’expérience de la différence entre une attitude de lecture à vue et une attitude de préparation à la performance. C’est l’une de mes motivations pour commander à des compositeurs plus de trente compositions originales pour duo pour cette série. Vous n’avez pas besoin de perfectionner ces compositions. Tout ce que vous avez à faire, c’est de les lire à vue. Si vous n’aimez pas un morceau, n’hésitez pas à poursuivre la série sans le maîtriser. Cependant, si vous aimez une ou plusieurs de ces compositions, je vous encourage à passer d’une attitude de lecture à vue à une attitude de préparation à la performance afin de pouvoir les ajouter à votre répertoire de performance. Les compositions originales sont disponibles en annexe sous la forme d’un recueil intitulé Les Obélisques.

Liste de contrôle pour la lecture à vue

Compter les temps à haute voix (y compris les &).
Continuez (même si vous faites une erreur).
Maintenez votre meilleure posture de jeu.
Regardez la partition, pas vos mains.
Joue avec la sensation du mètre.
Joue des motifs plutôt que des notes individuelles (AKA chunk).
Cultive un comportement calme.
Amuse-toi bien !

Let’s Play Rythmes

La plus belle chose que nous puissions expérimenter est le mystérieux. C’est la source de tout art et de toute science véritables. -Albert Einstein

Tout au long de cette unité, le clic de comptage pour les pièces en mesure composée comprendra la subdivision en croches de chaque temps. Un accent sera mis sur le début de chaque temps pour aider à établir la sensation de mesure composée .

Exercice 9.1 : Score

Exercice 9.2 : Score

Exercice 9.3 : Score

Let’s Play Patterns

Je n’ai pas de talents particuliers, Je suis seulement passionnément curieux. -Albert Einstein

Let’s Play Duets

Le remède à l’ennui est la curiosité. Il n’y a pas de remède à la curiosité. -Dorothy Parker

Dans Have a Drink on Me : Score

Gigue de la Partita en la mineur de Johann Anton Logy : Score

Les Obélisques

Les compositions composées pour cette série sont compilées dans un recueil appelé Les Obélisques. Ce recueil peut être consulté et téléchargé dans l’annexe (à venir). J’espère que vous serez inspirés pour interpréter ces pièces et apprendre à connaître les compositeurs qui ont contribué à cette série.

Let’s Play Compositions

Ces compositions sont sous licence Creative Commons Attribution-.NonCommercial 4.0 International License (CC BY-NC 4.0).

La curiosité est le moteur de la réussite. -Sir Ken Robinson

Avant, n° 1 de Brief Moments de Mark Popeney : Score

Félicitations!

Vous avez terminé cette unité ! Si vous avez suivi le rythme et joué avec précision environ 70 % des hauteurs et des rythmes, vous êtes prêt pour l’unité suivante. N’hésitez pas à répéter les exercices. Cependant, ne les jouez pas si souvent que vous les mémorisiez. Une fois que vous mémorisez la notation, vous ne développez plus la compétence de lecture à vue.