“Kokomo” Is 30: The Strange Backstory To The Beach Boys’ Last Cultural Gasp

メルヒャーがプロデュースを始めてからまだ数年しか経っていませんでしたが、彼とバンドの関係はその時点で数十年に及んでいました。 60年代半ばには、後にビーチボーイとなるブルース・ジョンストンと一緒に、ブルース・テリーとしてサーフポップを作り、その後リップ・コードズとして活動していました。 メルチャーはボードの後ろに移動し、西海岸のフォーク・ロック・サウンドの主要な立役者となりました。 メルヒャーのハウスパーティーでは、ブライアン・ウィルソンとヴァン・ダイク・パークスを再会させている。ヴァン・ダイク・パークスは、スマイル・セッションが頓挫したときにウィルソンを助けようとした人物だ。 パークスは、その後もビーチ・ボーイズの楽曲に歌詞や楽器のダブりを提供し続けた。 デニスはそのお返しとして、メルチャーに、彼の家を荒らした男を紹介した。

この大物作家志望の男は、ソングライターを目指しており、デニスもメルチャーも、彼の初期のスケッチに感銘を受けました。

デニスとメルチャーは、彼のスケッチに感銘を受けました。しかし、マンソンの精神病的な行動は、彼のレコード契約のチャンスを台無しにしました。 マンソン・ファミリーによる大量殺人は、アメリカのカウンターカルチャーに風穴を開け、メルヒャーを追い詰めることになった。 メルヒャーは、母である女優・歌手のドリス・デイのテレビ番組をプロデュースするなどして、仕事を減らしていった。 80年代半ばになると、彼はビーチボーイズの軌道に戻っていた。 カクテル」の楽曲制作を任された彼は、旧友に連絡を取った。

フィリップスは、この10年間、Mamas And The Papasのさまざまなラインナップをこなしてきました。 キャス・エリオットは1974年に亡くなり、ミシェル・フィリップスは1970年にジョンと離婚しています。 復帰したメンバーは、キャス・エリオットは1974年に死去、ミシェル・フィリップスは1970年にジョンと離婚し、それぞれ元スパンキー&アワ・ギャングのリーダー、エレイン・マクファーレンとフィリップスの娘マッケンジーが務めた。 グループはツアーを行い、必要に応じてカジノにも滞在したが、合法的な成功はなかなか得られなかった。 その間、マッケンジー・フィリップスは父親と「近親相姦」と呼ばれる関係にあったという。 彼女は2009年の回顧録や、オプラ・ウィンフリー・ショーでこの告発をしています。 その直後に、親戚や家族の友人たちが、彼女の証言を信じるか信じないかを表明した。) 1986年になると、ジョンはフィリップスが書いた1967年の大ヒット曲「San Francisco (Be Sure To Wear Flowers In Your Hair)」で知られるスコット・マッケンジーと一緒に曲をデモしていた。

2010年に発売された『Many Mamas, Many Papas』には、フィリップスのバージョンが収録されています。

2010年に発売された『Many Mamas, Many Papas』にフィリップスのバージョンが収録されています（このセットには、人種差別的な小品『Chinaman』や、『Yachts』という曲も収録されています）。 彼の「ココモ」は重厚で切ない。 フロリダ以外ではココモしか出てこないので、心の中の失われた楽園への賛歌のような構成になっている。 フィリップスの友人であるイギリスの貴族、第3代グレンコナー男爵のコリン・テナントが50年代に購入したグレナディーン諸島の島、ムスティークをイメージしたのではないかと言われている。 テナントは、この島を維持するために破産寸前まで追い込み、最終的には島の富裕層（ブライアン・アダムス、デビッド・ボウイ、ミック・ジャガーなど）に所有権を移した。 いずれにしても、この「ココモ」のデモにはコーラスがない。

ブライアン・ウィルソンがポール・マッカートニーのように、自分の音のイメージを正確に表現するためにバンドメンバーに圧力をかけていたとすれば、マイク・ラブは……そう、ポール・マッカートニーのように、すべての関係者を幸せにし、生産性を高めようと必死になっていたのです。 彼がソングライターとして正当に評価されることはほとんどありません。1992年に彼がブライアンを訴えたのは、ほぼこの理由によるもので、最終的にはビーチ・ボーイズの35曲で共同作曲のクレジットを獲得しました。 たまに歌う「Good Vibrations」（マッケンジーの「San Francisco」を意識して書かれた歌詞）は別として、彼の才能はフレーズに手を加えたり、耳障りな言葉を加えたりするパンチアップにある。 彼はフィリップスの過去形を削除しました。 これでは後悔しているように聞こえますが、これはLoveの得意とするところではありません。 彼がやりたかったのは逃避行だったのだ。

その結果、冷酷なまでにキャッチーな曲になりました。 アルバ、ジャマイカ」の部分は、最大の効果を得るために冒頭に持ってきました。ラブは、カクテルへの言及と、おそらく（「that Montserrat mystique」というセリフの中で）テナント男爵の島での愚行への言及をうまく取り入れました。 ヴァン・ダイク・パークスがスチールパンのアレンジとアコーディオン演奏のためにパラシュートで参加したが、飛行機代をラブに踏み倒された（と言われている）。 スタジオのサックス奏者、ジョエル・ペスキン（ボーイズとの関係は1979年の『L.A.』までさかのぼる）は、奇妙にも痛烈なソロを提供している。 しかし、一人だけ欠席者がいた。 それは、ブライアンが医師の指示でセッションに参加できなかったことである。 彼はこの曲をラジオで初めて聴いたとき、ビーチ・ボーイズの曲だとは思わなかったそうです。

『カクテル』に先駆けて88年7月18日にリリースされたこの曲は、B面にリトル・リチャードのサウンドトラック・クローザー「Tutti Frutti」が収録されていましたが、人気が出ることはありませんでした。 映画ファンがトム・クルーズのニューヨークからジャマイカへの引っ越しのシーンでこの曲を耳にしてから、この曲は注目を浴びるようになったのだ。 批評家の評価は低かったが（映画はロッテントマトでクルーズの最悪の評価を受けている）、「Cocktail」と「Kokomo」は両方とも1位を獲得した。 11月には、「ココモ」がフィル・コリンズの「Groovy Kind Of Love」を抜いて1位になった。

「ココモ」が1位になった数週間後、ビーチ・ボーイズ（ブライアンを含む）はシットコム「フルハウス」のエピソードにゲスト出演しました。 ビーチ・ボーイズ・ビンゴ」のクライマックスでは、タナー一家が「ココモ」をスタジアムで演奏してロックし、「バーバラ・アン」をステージ上で演奏しています。 フルハウス」のスター、ジョン・ステイモスは、数年前からビーチ・ボーイズの補助的なパーカッショニストとして活躍していたため、このようなことは日常茶飯事でした。

ありえないようなヒットを飛ばしたビーチ・ボーイズは、一時的に映画のサウンドトラックに軸足を移しました。 リーサル・ウェポン2』に収録された「Still Cruisin’」や、メルチャーが作曲した『Problem Child』のタイトル曲などがありましたが、どちらもヒットには至らず、バンドはステートフェアのサーキットに戻っていきました。 “Kokomo “は、結局のところ、複製できない曲だった。 その軽快なアレンジと密閉された雰囲気は、模倣されにくいことを証明している。 マペッツ以外には、あまり有名なカバーはありません。 その真の遺産は、カリブ海にある多くのバーやリゾート地にその名を与えたことだ。 オーランド・センチネル紙が88年12月に行った調査では、キーラーゴの商工会議所が「電話が殺到していて、絶対に足りない。 今朝、留守番電話に6件の電話があり、日中にも数件の電話があった」と述べています。

しかし、そのうち「ココモ」熱は冷めてしまい、この曲を担当した人たちも亡くなり始めています。 カール・ウィルソンは1998年、ジョン・フィリップスは2001年、テリー・メルヒャーは2004年、スコット・マッケンジーは2012年に亡くなりました。 現在は、ビーチ・ボーイズの名前でツアーをする独占権を持っているマイク・ラヴが、唯一の存命の作家である。 昨年秋には2枚組のアルバムをリリースし、後半はビーチ・ボーイズの名曲を再録音しています。 “その中に「ココモ」はありません。