On Chandler Bing’s Job
フレンズの第4シーズンのあるエピソードで、モニカ、レイチェル、チャンドラー、ジョーイが口論になっていることに気がつきます。 チャンドラーとジョーイは、モニカとレイチェルのことを、彼女たちよりもよく知っていると主張しています。 やがて、議論はゲームショー形式のクイズに発展していきます。 司会者：ロス、彼はこの仕事を楽しんでいる。 テーマは、友人たちの生活の些細なこと。 賭け金（予想通りの奇妙な出来事の連続で、信じられないほど高くなってしまった）。
正解はすぐに増えていきます。基本的に家族同然の友人である彼らは、お互いの話を本当によく知っています。 “ジョーイには想像上の幼なじみがいました。 彼の名前は……？” / “モーリス！” / “正解です。 彼の職業は……？ / “宇宙カウボーイ！”; “チャンドラーによると、彼を「怖がらせる」現象は？” / マイケル・フラットレイ、ダンスの帝王！」／「レイチェルはこの映画が一番好きだと言っていますが・・・」。 / “危険な関係 “です。 / “正解です。 彼女の実際のお気に入りの映画は・・・？” / “Weekend at Bernie’s! / “Weekend at Bernie’s!”
クイズのライトニングラウンドが終わった時点で、女性陣は1ポイント差。
クイズのライトニングラウンドが終わった時点で、女性は1点差。 “
女性たちは唖然として固まってしまう。 “
女性たちは唖然として固まってしまいます。 レイチェルが申し出る。 “そして、処理！” モニカが付け加えます。 レイチェルはチャンドラーがブリーフケースを持っていることに注目します。 このヒントは何の役にも立ちません。
「10秒だ」とロスが言います。 “
「10秒だ」とロスが言うと、「これがないと、ゲームに負けてしまう」
「それは、えーと……転送と関係があるんだ！」とモニカが必死に叫ぶ。 モニカが必死になって叫ぶ。 “Oh, oh, oh!” レイチェルが同意する。 “
モニカが苦し紛れに叫んだその言葉は、単語ですらありません。 そして、それは間違いなくチャンドラー・ビングの仕事ではありません。
トランスポンスターは、「フレンズ」の第4シーズンまでに何年もかけて作られたパンチラインであり、1994年9月の初演以来、番組がずっと続けてきたジョークの一つである。 チャンドラー・ビングがどうやって生計を立てているのか、誰も知らない。 それは、しばしばチャンドラー自身にも言えることだ。 女性たちは、男たちの子供時代や性的経験、個人的な特異性に関するクイズの深い質問にはいくつか正解しているかもしれませんが、チャンドラーに関しては、「彼は何をしているのか」という、あまりにも基本的な質問に答えることができないという事実には、適切さがあります。
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『Friends』の各エピソードは、おとり商法の陽気な行為を行っています。 この番組の耳障りなテーマソングの最初の小節「誰も人生がこうなるとは言ってくれなかった」は、人生の不条理だけでなく、その失望をもからかうような状況のシットコムに、ある種の幻滅が訪れることを示唆しています。
フレンズの登場人物たちは、初期の頃はフランネルの服を着ることもありましたが、それ以外は映画とほとんど重なる部分がありませんでした。
フレンズは、ニューヨークと若者、そしてこの2つが混ざり合うことで得られるかもしれないすべての魔法という前提条件に夢中になりすぎて、自らが暗示する悲観論を実現できなかったのです。 この番組は、Friendsが初演された当時、成人期の到来という独自の呼称が与えられようとしていた人生のステージの目まぐるしい可能性を強調していた。 このように、自分で選んだ家族を称えるファミリー・シットコムである「フレンズ」は、裏切りではなく、融和で成り立っていたのです。 この番組を取り巻く世界の皮肉は、この番組の真のリフレインとも言えるアップビートなコーラスで洗い流された。
このような楽観主義は、「Friends」の中心的な登場人物に割り当てられた職業の数々に、最初から表れていました。 この番組の小さな世界には、シェフ、俳優、ミュージシャン、学者、ファッション関係者などが登場します。つまり、クリエイティブを名詞化したような仕事をしている人や、労働を精神的な充足感と結びつけることができるような特権を持っている人が集まっているのです。 フレンズ』は、主人公たちに与えたキャリアを、ひたすら皮肉な方法で深く気にかけていました。 そのプロットは、2005年の「The Office」や2009年の「Parks and Recreation」など、他のNBCの番組を先取りするような強さで、友人たちの仕事を養い、複雑にし、疑問を投げかけていました。また、アイデンティティを兼ねた職業について、極めて21世紀的な仮定を受け入れていました。 これは、「Friends」が売りにしていたファンタジーの一つである。
ただし、チャンドラーの場合は別です。
ただし、チャンドラーの場合は別です。自分の仕事に無関心で、仕事を嫌うというささやかな礼儀さえ払えないチャンドラーは、服を着て、ぼろぼろになって、コンピュータか何かの仕事をしていますが、来るべきデジタル時代の無定形な不安を呼び起こしています。 彼はトランスフォンスターなのかもしれない。 それが問題なのか？ それほど情熱的ではないかもしれませんが）。) 結局、『リアリティ・バイツ』はチャンドラーを通して、フレンズの陽気な宇宙観の中に入り込むことができるのだ。 チャンドラーの作品はただそこにあり、迫ってきて、消耗し、同語反復になっている。 それに対する彼の饒舌な憤りは、小説家のダグラス・クープランドが10年前に描いた、制度への不信感、職業への不信感、意味そのものへの不信感といった、X世代のアンニュイな雰囲気を的確に表現している。 チャンドラーは、「フレンズ」のテーマソングをマイナーキーで表現したものです。 そして彼は、この番組のルールを証明する例外でもあります。
チャンドラー・ビングは、最も親しみやすい方法で自分の職業に就きました。
チャンドラー・ビングが自分の職業に就いたのは、最も親しみやすい方法でした。必要に迫られて仕事に就き、より良い仕事を得るために失敗し、その失敗が何年にもわたって続き、やがて、惰性的で当たり障りのない必然性によって、チャンドラーの仕事は彼のキャリアになりました。 問題となっている道が、彼がはっきりと自分で選ばなかった道であることで、チャンドラーはフレンズの中で、自分が最も稼ぎ、最も稼げない仕事をしているキャラクターとして活動することができるのです。 “シリーズの初期に、彼は他のメンバーに「さあ、みんな、僕は仕事に行かなくちゃ」と言います。 “
他の友人たちは、確かに自分の仕事に不満を持っています。 ロマンスは、どんなロマコメにもあるように、途中で発生するチャレンジによって、より充実したものになります。 そこで『フレンズ』では、モニカがローラースケートを履き、パントンタスティックの泡の胸をつけて、50年代風のダイナーでハンバーガーを提供しています。 レイチェルは、喫煙者の上司と顔を合わせるために、架空のニコチン中毒になって咳をしています。
これらは、友人たちが喜んで支払うべき会費ですが、それは彼らの職業が彼らに多くの見返りを与えてくれるからです。
これは、友人たちが喜んで払っている会費ですが、彼らの職業が彼らに多くの見返りを与えているからです。彼らの仕事はキャリアに役立ち、キャリアは彼らの夢に役立ちます。 この番組は、セックス、恋愛、人間関係、キャリア、人生の中ですべてが可能になる時期についての番組です」と、最初の宣伝文句が書かれています。 モニカ、ロス、フィービー、ジョーイ、レイチェルは、自分の仕事に満足しています。
レイチェルを見てみましょう。 フレンズ」のパイロット・エピソードでは、彼女は婚約者と別れてグループに加わります。 モニカと同居することになった彼女は、すぐに家計から切り離されてしまう（後に、彼女の父親がかつてヨットをプレゼントしてくれたことを知る。「彼は私を元気づけようとしてくれたのよ。 私のポニーは病気だったのよ！」と。) そして、レイチェルは地理的に便利な仕事に就く。 彼女はCentral Perkのウェイトレスになったのだ。 最初の給料を手にした彼女は、仲間たちと大騒ぎしながら、”ワクワクしない？”と尋ねる。 “私が稼いだのよ！」。 このためにテーブルを拭いたのよ。 私が稼いだのよ！テーブルを拭いたのよ！ミルクを蒸したのよ！」と、仲間たちが大騒ぎしている。 そのためにテーブルを拭いたり、ミルクを蒸したりしたのよ！それなのに、まったく」-彼女は封筒を開き、「そんな価値はないわ。 FICAって何？
これは典型的な「フレンズ」です。 この番組は、経済的な苦労という概念に忠実にうなずきながら、本当の経済的な必要性という不都合な不安をその世界から一掃しています。 レイチェルの経済的地位は変わっても、彼女の階級は変わらない。 フレンズ』では、ほとんどの人にとってはパニックやストレス、恐怖の種となる少なすぎる給料が、レイチェルにとっては精神的な勝利となるのだ。 彼女のわずかな給料への失望は、うっすらとしたロマンスのために演じられている。 それは、もはやお姫様ではないレイチェル・グリーンが、やがて自分の職業上の天職を見つけるための道を表している。 It represents freedom. それはファンタジーを表しています。 そのパイロット・エピソードでは、レイチェルがそれまでの自己満足を可能にしていたクレジットカードを一枚ずつ切っていく様子を、友人たちは極めて特殊なスポーツ・イベントの観客のように応援しています。 “Welcome to the real world,” モニカが彼女に言います。 “It’s sucks.
今年初め、私の同僚であるデレク・トンプソンは、アメリカの大学教育を受けたエリートたちの間で着実に広まっている考えについて説明しました。 彼はこの現象を、経済的な前提であると同時に心理的なモードでもある「ワーキズム」と呼びました。 “ワーキズムとは何か？” トンプソンはこう書いている。 “
25年前に、フレンズは労働主義の最も素晴らしい仮定を受け入れました。 労働の精神的な可能性を信じていました。 キャリアの軌跡をラブストーリーとして扱っていました。 しかし、この番組が放送されたのは、レーガン時代の派手なやり過ぎに飽き飽きしていたアメリカで、機会の均等化と公平な競争というビル・クリントンのメッセージを支持していた時でした。 この番組は、自分たちに向けて投げかけられたカジュアルな約束を当然ながら疑う文化の中で放送されました。 だからこそ、フレンズは両方を手に入れようとしたのです。 楽観主義を調整した。 空想が現実に根ざしていることを主張しました。 冗談のような仕事の話をしたり、お金がないことを話したり。 FICA（国民所得税）についてのくだらないセリフもありました。
しかし、「フレンズ」は、自分たちを取り巻く世界に対して、より全面的に屈服することにもなりました。 チャンドラーを犠牲にして、現実の要求に応えたのです。 6人の愛すべきキャラクターの一人に、本質的に資本主義そのものの虜になるような仕事をさせたのです。 チャンドラーを通して、フレンズは自らの前提を疑った、あるいは疑うと主張した。 彼を通して、彼は認めた。 彼を通して、同情したのである。 フレンズの他の登場人物たちが野心に充実感を見出しているのに対し、チャンドラーはその反対のことを見出している。 彼は、他の人たちが上昇するために、下に置かれているのだ。 チャンドラー・ビングの仕事は何ですか」という質問に対して、番組の脚本家が最後に明かした答えは、「統計分析とデータ再構成」の仕事をしているというものでした。 これも一種のオチですね。
だからチャンドラーは、10シーズンのほとんどの期間、パラドックスとして機能しています。 彼は上を向いて失敗することはなく、むしろ上を向いて暴れるのです。 チャンドラーは会議中に寝てしまい、目が覚めるとなぜかオクラホマ州への移転に同意していたという事態にまで発展する。
だからこそ、番組のかなり後半になって、コンピューター関連の副社長になっていた人物が突然仕事を辞めてしまうことが注目されるのです。 彼には他に仕事がありません。 しかし、彼には遅ればせながら啓示がありました。 チャンドラー・ビンは広告業界で働きたいのだ。 彼にも夢があり、それを実現するためには、インターンとしてやり直すことも厭わないと宣言し、ある種の保障を別のものに交換するのだ。 そして、この時点で「フレンズ」は、もう降伏することなく、自らの柔らかなロマンスを受け入れたのである。 チャンドラーにはファンタジーがやってきた。 彼は、”What do you do? “と聞かれ、その答えに最終的な満足感を得ることがどんな感じなのかを知りたかったのです。