The Key

Pit Hair｜photo by Gabe Coffey｜courtesy of the artist

埃まみれの練習場の瓦礫に覆われている。 大家が修理や廃棄を拒否した古い錆びた洗濯機とドラムキットが場所を争うようなじめじめした地下室、橋の下やスピーカー1台のサウンドシステムを備えた苦労しているSpeak-Easysで身を寄せ合う、それがフィラデルフィア・パンク・ロックなのです。 この運動は、DIYコミュニティによってもたらされたものであり、ワイルドな若者や堅物の老人たちが何十年にもわたって利用してきたZINE（今でも存在する）、レコードレーベル、ショースペース、リソースなどの広大なネットワークだけでなく、市の猛烈なストップ＆フリスク法のようなくだらないものによっても影響を受けています。 急速な高級化は避けられないものと思われ、パンクやハードコア、活動家やアートのシーンの中に存在する、激動の奇妙なプッシュプルは、いまだにMOVEの爆破事件の余韻が残っている街である。

しかし、黒ずくめの服を着ているからとか、ピンクのモヒカンをしているからとかではなく、自分が何者であるかという理由で、縁の下の力持ちのような存在の人たちが増えてきています。 この街では、今週の土曜日と日曜日にThe Rotundaで開催される、黒人と褐色のミュージシャンが頭の中で叫んでいるバンドに焦点を当てた音楽イベント、Break Free Festが開催されています。

Full BushのドラマーであるAdesola Ogunleyeが、黒人やブラウンのメンバーを擁するロック、パンク、メタル、ハードコア、インディーのバンドのリストを作成したのもこの街がきっかけです。 フィリーにはクィアパンクのレーベル「Get Better」があり、アヴァンノイズ・パンク・ジャズのスーパーグループ「Ooloi」（Space Fuck、Static Bros、Sour Spirit、King Azazなどのメンバーが参加）、スクリーム・リバイバルやアフロパンクの「Soul Glo」、クィア・グラインドコアの「HIRS Collective」など、音の面で型破りなバンドやアーティストがいます。

私たちは、パンクロックにもっと多くのことを求め、疑問を投げかけ、権力と戦い、聖域を提供する都市です。

GAZ

OK, whoa, 私たちはここでピークを迎えるのが早いかもしれません。 地球上で最もパンクな女性4人で構成されたGAZは、アーティなアバンノイズバンド/ダンスグループSWARMの元メンバーなどによるDoom風の嫌らしさを叩きつけ、システムに提供される絶対的な暴力の奔流です。 特に “1948 “では、ボーカルのGolnarが時間の経過が世界的に破滅的な問題を解決するのに十分ではないと嘆く、ドロドロとした不吉なイントロから、デモの中でも最も荒々しい瞬間に変わります。

DEEP TISSUE

情熱に衰えはありませんが、Deep TissueはGazのカオスからは大きく外れています。 XTCのようなギターワーク、80年代半ばのDCの感情的な苦悩、そしてドリーミーでダークなリズムが目まぐるしく変化します。 冒頭の “Mood Swing “は、これを象徴しています。重くて充実したギターが、しなやかなビートの上に完璧に覆いかぶさり、緊張感と絶望感に満ちたボーカルが、人生の些細なことに直面して “バカらしくなった “という話をしています。

PIT HAIR

すべての若い足と野生の肺、暴れまわる体のパーツと爆発、PIT HAIRはパンク・ロック・アンダーグラウンドの布陣の中で、何が野蛮で何が人間の行動として許容されるかの交差する縫い目の中で生きています。 彼らの非常にクランチーで太いギターサウンドが、『FUCK HARDCORE』EPに収録されている「Aggressive Behavior」のように、パンクというジャンルにありがちな肉親のような態度を取り続けることに反対する曲とマッチしていることを考えると、それはとても奇妙なことである。

MANIKINETER

ここで二度と言えないことがあります。 ノイズラップの曲を聴いて泣いたことはありません。 MF Doomとの共演やデスメタルのヴォーカリストとしても知られる熟練のラッパー、Carl KavorkianことManikineterの “The Trouble With Technology “でそれは終わりました。 暗い嵐の夜、42番のバスに乗って帰宅した私は、その日のマイクロアグレッションや一般的なシステミック・ナンセンスに疲れ果てていましたが、なぜか前の晩にSpotifyキューでこの曲をプログラムしていたことを忘れていました。 鋭くて不協和音のようなフィードバックが私を破壊し、私は今でも耳垢を取り戻そうとDebroxを注入しています。 Manikineterは正統的な意味での「パンクロックバンド」ではありませんが、もしあなたが彼のライブを見たならば、ノイズメーカー、ドラムマシン、ビートボックスの壁の前でギンプマスクをかぶって、パンクロックというものが何であれ、良い方向に向かっていることを十分に認識してセットを後にすることでしょう。

EAT

このバンドは、グーグルで検索しても出てこないことを売りにしていますが、信頼できる筋（YarrowのChristoやSour Spirit/OoloiのAveなど）に勧められ、彼らのワイルドで挑戦的なEP『Die and Dance』を聴いた後では、Eatは発掘する価値があると言ってもいいでしょう。 確かにノー・ウェイブの影響を受けていますが、彼らの音楽、特に狂ったようなフェイク・ダンス・アンセム “Hunger Strike “には、それよりももっと古風で野蛮な印象を受けます。 緊張した、神経質な、落ち着かないリズムは、今の時代のスクリーマーズのキーボードレス版のようなものでしょうか。

THE IRE

大手レーベルから3枚のレコードを出している、とんでもなく病んでいるデトロイトのポスト・ポスト・パンク・バンド、ProtomartyrをUnion Transferで見るのは、1ヶ月間ノンストップで彼らのレコードを聴いた後だったので、見送りました。 いや、The Ireは同じ夜にGray’s Ferryにある多層構造のアートスペースで演奏していたので、不潔なフォグマシンの煙、鈍いブルーライト、レトロフューチャーなDJに覆われるチャンスを逃し、このバンドのドリーミーでCure風の天才を目撃できないなんてことはありえなかったのだ。 このバンドは、容赦ないリズム、海のようなギター、そしてSiouxsie風のボーカルが、特に “To Sleep “という曲では、比類のないコントロールで行われています。 “シンガーであり、アフロパンクの女神であり、バリスタでもあるマヤ・ブルックスは「すべては夢だ！」と断言していますが、私にはわかりません。

DEMODEX

Ew, gross, a demodex is a fucking mite! その通り、このバンドはあなたの皮膚の下に潜り込み、ノイズであなたの表皮の周りを這い回り、引っ掻き回し、コードごとに、とがったドラム・ビートごとに、通常のパンク・ロックのクラストな正統性を儀式的に祓い、ギター・フィードバックの繊細な、ほとんどゴッサマのような層ですべてを覆い隠します。 ニコル・コセンティーノのヴォーカルは、荒々しく、刺激的で、没入感があり、単に「oh me, oh my, the pain inside」という言葉に頼るのではなく、パンク・ロックのこれまでの、そしてこれからの方向性を示しています。 “Disconnection! False Connections」という曲では、ジェロ・ビアフラが自分たちのオフィスでCrass Recordsのバックカタログを物色しているかのように、「現実との断絶！」と叫んでいます。

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