The X-Rated Godfather of Rap Gets His Due

Eddie Murphyは頭がおかしいのではないか。 それとも勇気があるのか。 その両方かもしれません。 それは、マーフィーが待望の再起作『Dolemite Is My Name』で、ハリウッドの隅っこで、お下劣なコメディレコードや、無名で予算もないブラックスプロイテーション映画を作っていた男を描いた、ビッグネームでビッグバジェットの映画を作ろうとしていると聞いたときの私の反応でしたが、この映画はメインストリームのヒット作になることを望んでいたわけではなく、だからこそ、黒人の観客の間でカルト的な人気を博したのです。

その男の名はルディ・レイ・ムーア、彼の最大の作品はドレマイトで、酸っぱい口調でカンフーを蹴るゲットーのポン引きで、西アフリカから輸入した口伝であるトーストの達人だった。 ドレミテが汚職警官に道を譲ってほしいとき、彼は「お願いします」とは言わない。 彼はこう言います。「男よ、どいて俺を通してくれ、奴らは俺のケツからハッシュパピーを引っ張り出さなければならないんだ」。 ドレミテにとって敵とは単に敵ではなく、「商売にならない、生まれつき自信のない、ネズミの汁を吸うようなジャンクヤードのムタフッカ」なのです。 そして、中途半端なことをしている人に対して、Dolemiteはお決まりの叱責をします。 “

ムーアの1975年のデビュー作『Dolemite』や、自作のパーティレコード、スタンドアップアクトがカルト的な人気を博していた頃、彼はメインストリーム、つまり白人の聴衆の支持を得るために、自慢話やお色気のトーンを下げることを拒んでいた。 彼は自分のことを「最初のX線コメディアン」と誇らしげに呼んでいた。 彼のパーティーレコードに収録されている演目のタイトルを見れば、すべてがわかる。 “Mr.Big Dick」、「Pimpin’ Sam」、「Back Up and Get This Load」、「Hell of a Blow Job」などなど。 セックスだけではなかった。 1972年には、リチャード・ニクソンとジョージ・マクガバンに対抗して、大統領選の模擬キャンペーンを行った。 その時のレコードでは、「記者」が「候補者」に「失業対策をどうするのか」と質問している。 ムーアは「何も約束しないよ。 私は盗みを始めるだろう。 仕事なんてクソ食らえだ！」。

ビル・コスビー、フリップ・ウィルソン、さらにはレッド・フォックスやリチャード・プライヤーなど、他の黒人コメディアンがクロスオーバーのスイートスポットを見つけようと努力していた一方で、ムーアは「白人社会のレーダーに映らない縁の下の力持ち」を選んだ。 低予算、低制作費で制作された『Dolemite』は、『Shaft』や『SuperFly』など、当時の黒人向けの洗練された作品とは一線を画していました。 ドレミテ』は、作者と同様に、自分が持っているもので何とかしようとするものでした。 スクリーンに映し出されたものは、安っぽく見えたかもしれないが、それはとても楽しいものだった。 木彫りの格闘シーン、たどたどしい台詞、目に見えるマイクのブーム……これらすべてが美学につながっていた。 そして、その結果は、泣くまで笑えるものだった。

しかし、世界は、あるいは少なくともその一部は、象徴的で独立したルディ・レイ・ムーアに追いつきました。 新しい世代が彼の比類なきトーストを受け入れ、彼の曲をサンプリングし、自分たちのレコードやビデオに出演してもらうようになってから、彼は「ラップのゴッドファーザー」として知られるようになりました。 そして、2 Live CrewやBusta Rhymes、Snoop Doggのファンは、Dolemiteを生み出した男のウィットと磁力を評価するようになった。 スヌープ・ドッグは、このように率直に語っている。 “ルディ・レイ・ムーアがいなければ、スヌープ・ドッグは存在しない、これは本当のことだ”

クレイグ・ブリュワーが監督し、スコット・アレクサンダーとラリー・カラシェフスキが脚本を担当した『Dolemite Is My Name』は、ムーアの伝記の項目を忠実に再現しています。

私たちはまず、彼がロサンゼルスのドルフィンズ・オブ・ハリウッド・レコード店で日雇いの仕事をしながら、レコードとコメディーの販売に失敗しているところを見る。 エディ・マーフィは最初のフレームから、彼のウィットと必死さを生き生きと表現しています。 ドルフィンズでムーアは、リコという近所の酒飲みに魅せられ、ドレミテという幻のゲットーの復讐者の話をロココ調で語っていた。 ムーアはドレマイトの演技に磨きをかけ、魔法の夜には従来のコメディアンの皮を脱ぎ捨て、マイクに向かって自分の新しい作品を紹介する。 “ウィリー・グリーンは世界で最も悪いマザーファッカーだったと言う人がいるが、君たちにはマリファナに火をつけ、カツラをしっかりとかぶってもらいたい、そしてドレマイトという悪い小さなマザーファッカーのことを教えよう…”

ムーアは、「私は、マリファナに火をつけ、カツラをしっかりとかぶって、Dolemite（ドレマイト）という名の悪い小人のことを教えてほしい。

ムーアは、自分のレコードがビルボード・チャートに載るようになるまで、チットリン・サーキットで骨の髄まで働き続けました。

ムーアは、レコードがビルボード・チャートでヒットするまで、チットリン・サーキットで必死に働き、貯金と借金のすべてである10万ドルを『Dolemite』の制作に注ぎ込む。 Dolemite Is My Name」では、出来上がった映画の中の映画のレビューは酷評されているが、ムーアと彼の仲間たちは、このような困難な状況の中で映画を作ることができたこと自体が大成功であると確信し、桜色のリムジンでプレミア上映会に参加した。 もちろん、Netflixの大予算映画であることから、ムーアの小さな映画のプレミア上映会には熱狂的なファンが押し寄せます。 カルトの誕生である。

エディ・マーフィーが演じるルディ・レイ・ムーアは、根っからのアメリカン・ドリーマーで、ジム・クロウ・アーカンソー出身のハスラーであり、成功への渇望を胸に秘めていますが、自分の条件で成功したいと思っています。 彼にとっては本物がすべてであり、妥協することは問題外です。無名の人から有名無実の人になる過程で彼が学んだことは、交渉できないものがあるということです。 売り物にならないものもある。 これが、彼の成功の鍵であり、メインストリームでの成功を阻んだものでもあります。

エディ・マーフィーは、彼のカムバック映画（現在、劇場で限定公開中で、10月25日からNetflixでストリーミング配信を開始）にぴったりの役を選んだのかもしれません。 パラマウント社のスタジオ幹部は、マーフィーの人気とパワーがピークに達していた90年代に、マーフィーについて次のように述べています。 “彼には、自分が言いたいことを言う能力がある。” そして “彼は誰からも何も必要としない。”

2008年に81歳で亡くなったムーアは、彼がショービズの汚い縁の下に蒔いた種を、新しい世代の黒人パフォーマーがメインストリームで収穫するのを見るために生きてきました。 ムーア監督の多くの恩恵を受けたのは、『Dolemite Is My Name』に出演しているスヌープ・ドッグ、ウェズリー・スナイプス、クリス・ロックなどである。 ラッパー、コメディアン、ミュージシャン、俳優、アーティストなど、そのリストは多岐にわたる。 そして、その恩恵を受けている人の中には、そう、エディ・マーフィーもいるのです。 そのため、『Dolemite Is My Name』はトリビュートであると同時に感謝の気持ちを表しています。 エディ・マーフィは、頭がおかしいのか、勇気があるのか、その両方なのかはわかりませんが、ルディ・レイ・ムーアがいなければ、エディ・マーフィもいないことを理解しています。 そして、それは本当のことなのです。