Pariser Straße, Regentag (1877)

Hintergrund

Beeinflusst von den Traditionen der akademischen Kunst, die von der Ecole des Beaux-Arts gefördert wurden, wo er unter Leon Bonnat (1833-1922) ausgebildet wurde, gehörte Gustave Caillebotte dem realistischen Flügel der impressionistischen Bewegung an. So fühlte er sich mehr zum Stil von Manet (1830-83) und Degas (1834-1917) hingezogen als zu dem von Monet, Renoir oder Pissarro. Seine realistische Malerei gab ihm ein natürliches Gespür für die moderne Kunst, zumal er wie seine Vorgänger Jean-Francois Millet (1814-75) und Gustave Courbet (1819-77) versuchte, die Welt so zu malen, wie sie existiert, und nicht, wie sie sein sollte. Es ist jedoch erwähnenswert, dass sein Stil erheblich variieren konnte. So sind Werke wie La Place Saint-Augustin, Foggy Weather (1878, Privatsammlung), wesentlich impressionistischer als Young Man at His Window (1875, Privatsammlung) oder The Floor Scrapers (1875, Musee d’Orsay). Der wohlhabende Caillebotte produzierte nicht nur eine Reihe herausragender moderner Gemälde, sondern fungierte auch als inoffizieller Mäzen für seine Künstlerkollegen, indem er eine große Anzahl impressionistischer Gemälde kaufte und bei Bedarf Geldgeschenke machte. Einige der Werke, die er kaufte, waren: Der Balkon (1868-9) von Manet; Tanz in der Moulin de la Galette (1876) und Die Schaukel (1876) von Renoir; Die roten Dächer (1877) und der Gemüsegarten mit blühenden Bäumen, Frühling, Pontoise (1877) von Pissarro.

Hinweis: Die ganze Geschichte hinter dem Impressionismus und der kleinen Gruppe von Pariser Malern, die ihn schufen, finden Sie in unserer 10-teiligen Serie, beginnend: Impressionismus: Ursprünge, Einflüsse.

In diesem Meisterwerk verleiht Caillebotte einer typischen Alltagsszene, die von den Impressionisten bevorzugt wurde, eine ungewöhnliche Monumentalität und kompositorische Virtuosität – in diesem Fall den kühnen neuen Boulevards, die von Baron Haussmann (1809-91) eingeführt wurden und die Pariser Landschaft veränderten. Der Effekt ist sowohl real als auch gekünstelt, beiläufig und choreografiert. Seine seltsam losgelösten Figuren spiegeln die Anonymität wider, die die Boulevards mit sich brachten, während der gewählte Ausblick das riesige Ausmaß der architektonischen Entwicklung hervorhebt, die die menschlichen Figuren, die sie umgeben, in den Schatten stellt. Viele dieser Figuren wirken isoliert und in ihre eigenen Gedanken vertieft, ihre Mienen sind niedergeschlagen, und sie scheinen eher zu eilen als zu flanieren. Der Ausschnitt des Bildes und der fotorealistische Effekt tragen zu seinem „modernen Look“ bei. Beachten Sie auch, dass „Pariser Straße, Regentag“, obwohl es mit der Schule des Impressionismus assoziiert wird, eher durch seinen Realismus und die Konzentration auf die Linie charakterisiert ist, als durch die typisch lockere Pinselführung des impressionistischen Idioms. Für mehr Hintergrundinformationen, siehe: Merkmale des Impressionismus (1870-1930) und Realismus bis Impressionismus (1830-1900).