Weryfikowalność
Definicja Weryfikowalności
Weryfikowalność to stopień, w jakim czytelnik jest w stanie uwierzyć w dzieło fikcyjne. Nawet te dzieła fikcji, które w żaden sposób nie odzwierciedlają rzeczywistości, szczególnie w gatunku science fiction lub fantasy, mają na celu stworzenie świata spójnych zasad i praw, tak aby czytelnik był w stanie zawiesić niewiarę i uwierzyć, że wydarzenia fabuły „mogłyby się wydarzyć” w tym fikcyjnym świecie. Rzeczywiście, definicja weryfikowalności może być podzielona na dwa podzbiory: weryfikowalność kulturową, czyli stopień, w jakim fikcyjne wydarzenia mogłyby się wydarzyć w naszym własnym świecie, przeszłym, teraźniejszym lub przyszłym, oraz weryfikowalność rodzajową, która odnosi się do stopnia, w jakim czytelnik wierzy, że narracja mogłaby się wydarzyć w określonym i wymyślonym świecie tekstu.
Słowo verisimilitude pochodzi od łacińskich słów verum i similis, oznaczających odpowiednio „prawdę” i „podobny”.
Wspólne przykłady verisimilitude
Verisimilitude ma zastosowanie nie tylko w literaturze. Uczeni zajmujący się innymi formami sztuki również omawiają funkcję weryzmów w swoich dziedzinach, od sztuki wizualnej, przez teatr, po film. Sztuka wizualna być może najbardziej oddala się od „rzeczywistości”, szczególnie w XX wieku, aż po dzień dzisiejszy, kiedy to pojawiła się sztuka abstrakcyjna. Jednak przez długi czas celem wielu artystów wizualnych było przedstawienie świata w jak najbardziej realistyczny sposób, zwłaszcza poprzez pracę z perspektywą i kolorem. W dwudziestym wieku teatr również eksperymentował z absurdem, a jednak istnieją sposoby, by nawet najbardziej absurdalna koncepcja prowadziła do większej prawdy o tym, co to znaczy być człowiekiem. Niektóre filmy animowane próbowały osiągnąć dużą dozę wierności dzięki animacji generowanej komputerowo. Jednak wyniki były mieszane, jeśli chodzi o to, jak dobrze widzowie reagowali na te filmy, uznając niektóre z nich za przerażające, gdy animacja zbytnio zbliżała się do prawdziwego życia.
Werysymilitarność ma spore znaczenie w robotyce i podobnych postępach w technologii. Inżynierowie często próbują naśladować życie w dużym stopniu za pomocą robotów, głosów generowanych komputerowo (takich jak Siri firmy Apple) i tak dalej. Jednak, podobnie jak w przypadku niektórych filmów animowanych, które wydają się przerażające, te postępy technologiczne mogą pójść źle, gdy celują zbyt blisko prawdziwego życia i wypadają blado.
Ważność of Verisimilitude in Literature
Greccy filozofowie Platon i Arystoteles twierdzili, że sztuka powinna mieć podstawy w rzeczywistości, aby mieć jakiekolwiek znaczenie dla odbiorców. Mówili o tej teorii jako o mimesis, czyli przedstawieniu lub naśladowaniu natury w sztuce. Verisimilitude nadal była uważana za ważną cechę w literaturze, zwłaszcza w średniowieczu, kiedy poeci byli zachęcani do łączenia w swojej heroicznej poezji języka, którym posługiwały się różne postacie, z ich wiekiem, płcią, rasą i klasą.
Pisarz Samuel Taylor Coleridge jako pierwszy użył wyrażenia „zawiesić niewiarę” w trakcie czytania. Verisimilitude pozwala na to czytelnikowi; jeśli czytelnik nie wierzy, że pewien aspekt fabuły jest możliwy, to wyciąga go z doświadczenia czytania. Może to dotyczyć zarówno postaci zachowującej się w określony sposób po emocjonalnym rozpadzie związku, jak i prędkości, z jaką statek kosmiczny obcych dociera do odległej planety; każdy z tych aspektów może albo funkcjonować w ramach powieści, albo być niewiarygodny z powodów w niej określonych.
Przykłady wierności w literaturze
Przykład #1
ROMEO: Ramiona, weź w ostatni uścisk. A usta, o ty
Drzwi oddechu, przypieczętuj sprawiedliwym pocałunkiem
Bezdyskusyjne targi z pochłaniającą śmiercią.
(całuje Julię, wyjmuje truciznę)
Przyjdź, gorzki przewodniku, przyjdź, niesmaczny przewodniku.
Ty zdesperowany pilocie, teraz natychmiast biegnij na
Rozbijające się skały, twą morską, zmęczoną korę.
Tu moja miłość! (pije truciznę) O prawdziwy aptekarz,
Twoje leki są szybkie. Więc z pocałunkiem umieram.
(ROMEO umiera)
(Romeo i Julia Williama Shakespeare’a)
Romeo i Julia jest często uważany za jeden z największych romansów, jakie kiedykolwiek napisano; a jednak inni zwracają uwagę, że jest to pospieszny romans (trwający trzy dni) między siedemnastoletnim chłopcem i trzynastoletnią dziewczyną, który prowadzi do śmierci ich obojga i wielu innych ludzi. A jednak, czytając czy oglądając tę tragedię, jesteśmy przekonani zarówno o głębi ich miłości, jak i o całkowitej wrogości, która prowadzi do tak wielu zgonów. Język Szekspira i doskonały rozwój postaci sprawiają, że sztuka ta jest doskonałym przykładem weryzmu.
Przykład #2
„To ci pokaże, jak ja się czuję z – rzeczami. Otóż ona miała niecałą godzinę, a Tomek był Bóg wie gdzie. Obudziłam się z eteru z poczuciem całkowitego opuszczenia i od razu zapytałam pielęgniarkę, czy to chłopiec, czy dziewczynka. Powiedziała mi, że to dziewczynka, więc odwróciłam głowę i zapłakałam. W porządku,” powiedziałam, „cieszę się, że to dziewczynka. I mam nadzieję, że będzie głupcem – to najlepsza rzecz, jaką dziewczyna może być na tym świecie, piękny mały głupiec.”
(Wielki Gatsby F. Scotta Fitzgeralda)
Nie ma, być może, nic, co by nie brzmiało fałszywie dla publiczności podczas czytania Wielkiego Gatsby’ego F. Scotta Fitzgeralda. Jest to przykład kulturowej wierności, ponieważ możemy uwierzyć, że te postacie naprawdę mogły żyć w Nowym Jorku lat dwudziestych, i wierzymy, że wydarzenia fabuły naprawdę mogły się wydarzyć. Jednak weryzm jest tak samo ważny w tej powieści, jak i w każdej innej. Ten znamienny cytat z Daisy brzmi absurdalnie; dlaczego bycie głupcem miałoby być „najlepszą rzeczą, jaką dziewczyna może być na tym świecie”? Ważne jest jednak, aby wierzyć jej doświadczeniu jako części tego świata; ona wie, jak trudno jest być kobietą w tej kulturze, a my, czytelnicy, wierzymy, że mogła powiedzieć tę tragiczną rzecz o tym, jak byłoby lepiej być piękną i głupią, aby pozostać nieświadomą braku możliwości dla kobiet.
Przykład #3
„Wszystko będzie dobrze, proszę pana” – powtarzał Harry raz po raz, bardziej zaniepokojony milczeniem Dumbledore’a niż swoim osłabionym głosem. „Jesteśmy już prawie na miejscu … Mogę Apparate nas obu z powrotem … nie martw się …”
„Nie martwię się, Harry,” powiedział Dumbledore, jego głos trochę silniejszy pomimo zamarzania wody. „Jestem z tobą.”
(Harry Potter i Książę Półkrwi autorstwa J. K. Rowling)
J. K. Rowling w serii o Harrym Potterze jest doskonałym przykładem weryzmu rodzajowego. Ona tworzy cały świat fantazji, który jest jednocześnie całkowicie sprzeczny z naszym własnym doświadczeniem, a jednocześnie wiarygodnie odwzorowany na nim. Rowling tworzy tak doskonałą logikę wewnętrzną w swojej serii, że wierzymy, iż każde wydarzenie może mieć miejsce w jej wyimaginowanym świecie. W rzeczywistości to nie magia uczyniła jej serię sławną, ale piękno i prawda relacji w książkach, które uczyniły je tak popularnymi. W powyższym cytacie Harry odnosi się do magicznej zdolności podróżowania na wielkie odległości w krótkim czasie, ale piękno tego fragmentu jest wiara jego mentora w Harry’ego.
Sprawdź swoją wiedzę na temat weryzmu
1. Która z poniższych jest najlepszą definicją werysymilizmu?
A. Wersja rzeczywistości, która nie jest naprawdę wiarygodna.
B. Zniekształcenie prawdy w celu manipulowania czytelnikiem.
C. Żywotność utworu fikcyjnego.
| Odpowiedź na pytanie nr 1 | Show> |
|---|---|
2. Jak idea zawieszenia niewiary odnosi się do koncepcji weryzmu w literaturze?
A. Kiedy autor przekonująco tworzy fikcyjny świat tak, że wszystkie wydarzenia wydają się możliwe dla czytelnika, który dobrowolnie zawiesił swoją niewiarę, mamy do czynienia z dużą dozą weryzmu i ten świat wydaje się prawdziwy.
B. Te dwie koncepcje są sprzeczne; czytelnik nie powinien być zmuszony do zawieszenia swojej niewiary, aby uwierzyć, że tekst jest realistyczny. Zamiast tego, gdy czytelnik musi zawiesić swoją niewiarę podczas czytania, jest to znak, że jest mało verisimilitude.
C. Weryzm wskazuje na fakt, że to, co znajduje się w tekście fikcyjnym, jest w istocie fałszywe, a zatem czytelnik może się zniechęcić i trudniej będzie mu zawiesić niewiarę.
| Odpowiedź na pytanie nr 2 | Show> |
|---|---|
3. Rozważ następujący cytat z „Wielkiego Gatsby’ego” F. Scotta Fitzgeralda:
„Mówiłem ci, że tam pojechałem” – powiedział Gatsby.
„Słyszałem, ale chciałbym wiedzieć kiedy.”
„To było w dziewiętnastym dziewiątym, zostałem tylko pięć miesięcy. Dlatego nie mogę się nazywać człowiekiem Oksfordu.”
Tom rozejrzał się dookoła, żeby sprawdzić, czy podzielamy jego niedowierzanie. Ale wszyscy patrzyliśmy na Gatsby’ego.
„To była okazja, którą dali niektórym oficerom po zawieszeniu broni”, kontynuował. „Mogliśmy pojechać na któryś z uniwersytetów w Anglii lub Francji.”
Chciałem wstać i poklepać go po plecach. Miałem jedno z tych odnowień całkowitej wiary w niego, których doświadczyłem wcześniej.
Jaki związek ma ten cytat z prawdziwością?
A. Tom nie wierzy Gatsby’emu, a zatem publiczność też nie, a nie ma verisimilitude.
B. Publiczność wierzy tej wymianie między Tomkiem a Gatsbym, ponieważ możemy zobaczyć sposób, w jaki klasa i przywileje grają w świecie Wielkiego Gatsby’ego. Gatsby musi udawać, że poszedł do dobrego uniwersytetu, aby być przyjęty do tego społeczeństwa, a czytelnik może zrozumieć, dlaczego on kłamie.
C. W powyższym fragmencie nie ma weryzmu.
| Odpowiedź na pytanie nr 3 | Show> |
|---|---|