A Enciclopédia da Primeira Emenda

Tipper Gore, antiga Segunda Dama dos Estados Unidos (foto de 2009, CC BY 3.0, via Wikimedia Commons)

Mary Elizabeth Aitcheson Gore (1948- ), conhecida desde a infância pelo seu apelido “Tipper”, liderou uma luta bem sucedida para que fossem afixados rótulos de advertência dos pais para gravar álbuns que contivessem letras sexualmente explícitas, retratassem violência excessiva, ou drogas glorificadas. Ela co-fundou um grupo que fez campanha para fornecer informação sobre material explícito em vídeos musicais, programas de televisão, e vídeos.

Críticos dizem que a campanha de Gore por etiquetas de aviso violou os direitos da Primeira Emenda

Críticos viram as acções de Gore como violações evidentes da liberdade de expressão garantida na Primeira Emenda e referiram-se zombeteiro às etiquetas como “Autocolantes de Tipper”. Gore, esposa do antigo vice-presidente Al Gore, de quem está separada desde 2010, disse apoiar a Primeira Emenda e opor-se à censura dos adultos. Ela explicou a sua posição em Raising PG Kids in An X-Rated Society (1987), insistindo que o objectivo da gravadora era fornecer aos pais e comunidades informações sobre o que as crianças estavam a ouvir e não interferir com o processo criativo ou com os direitos da Primeira Emenda dos artistas de gravação.

Gore fundou o Parents Music Resource Center

Tipper Gore nasceu em Arlington, Virginia. Conheceu Al Gore num baile de graduação de uma escola secundária e mais tarde seguiu-o para Boston, onde frequentou a Universidade de Harvard. Obteve um bacharelato em psicologia no Boston College em 1970. O casal casou nesse mesmo ano. Obteve um mestrado em psicologia pelo George Peabody College em 1975, enquanto servia como fotógrafa freelancer para o Nashville Tennessean. Ela arquivou os planos de ser psicóloga infantil quando o seu marido foi eleito para a Câmara dos Representantes dos E.U.A. em 1976. Como esposa do Congresso, tornou-se membro activo da Força Tarefa das Mulheres do Congresso, a que presidiu em 1978 e 1979, e que estudou os efeitos da violência dos media nas crianças.

p>O envolvimento do Gore na força tarefa levou-a, em 1985, a juntar-se a outras proeminentes esposas de Washington para fundar o Centro de Recursos Musicais para Pais (PMRC). O seu principal alvo era material explícito que fosse acessível às crianças. Gore tinha-se tornado pessoalmente consciente da disponibilidade do “rock pornográfico” quando a sua filha de onze anos, Karenna, comprou o Prince’s Purple Rain porque gostava da canção “Let’s Go Crazy”. Quando mãe e filha ouviram outra canção do álbum, “Darling Nikki”, que descrevia uma rapariga a masturbar-se com uma revista no átrio de um hotel, Gore ficou surpreendida. As suas preocupações baseavam-se em grande parte nos seus antecedentes como psicóloga, consciente da vulnerabilidade das crianças às influências dos media.p>Muita gente via PMRC como mais um ataque ao liberalismo e à Primeira Emenda. Ao longo da década de 1980, a administração do Presidente Ronald Reagan tinha feito campanha para livrar o país de material classificado como ofensivo. Esse esforço levou a ataques ao National Endowment for the Arts, queimadas de livros públicos, e censura de uma vasta gama de cassetes, CDs, e vídeos musicais. Uma infinidade de grupos de trabalho, conferências e actividades foi lançada para implementar as posições de Reagan.

PMRC defendeu a criação de etiquetas de aviso em suportes explícitos

PMRC foi fundamental para influenciar a Associação da Indústria da Gravação da América (RIAA) a exigir etiquetas de aviso em fitas e CDs contendo letras explícitas. (As letras explícitas podem referir-se a actividade sexual, incluindo práticas desviantes, tais como incesto e violação, ou a material que descreve ou encoraja o suicídio, homicídio, uso ilegal de drogas, ou abuso de álcool). Artistas que vão desde o roqueiro Frank Zappa até ao artista popular John Denver fizeram campanha contra os rótulos. Em 1990, a RIAA substituiu os rótulos iniciais com a leitura de autocolantes, “Parental Advisory-Explicit Lyrics”. Actualmente, cerca de um terço de todas as empresas discográficas emprega o sistema de etiquetagem.

Os artistas de gravação estavam preocupados que o sistema de etiquetagem fizesse com que as estações de rádio se abstivessem de tocar a sua música e que as lojas se recusassem a vender o seu material. Alguns artistas lançaram versões limpas de álbuns em simultâneo com as que continham letras explícitas. Algumas lojas, incluindo J. C. Penney, Wal-Mart, Kmart, Camelot, e Disc Jockey, optaram por não vender versões etiquetadas. Vários estados aprovaram legislação proibindo a venda de material autocolante a qualquer pessoa com menos de dezassete anos.

Gore era visto como um censor

Embora Gore tivesse a garantia repetida de que só queria fornecer informações sobre letras explícitas e não desejava proibir álbuns, os críticos viam-na como um autocolante. Criticaram-na e ao PMRC por emitir os “Quinze Porcos”, uma lista de artistas cujas obras incluíam regularmente material explicitamente sexual ou violento. Os artistas da lista incluíam AC/DC, Black Sabbath, Def Leppard, Sheena Easton, Judas Priest, Cyndi Lauper, Madonna, the Mary Jane Girls, Merrcyful Fate, Motley Crue, Prince, Twisted Sister, Vanity, Venom, e W.A.S.P.

Em resposta ao sistema de etiquetagem, Frank Zappa adicionou uma etiqueta aos seus próprios álbuns, assegurando aos compradores que ouvir a sua música não os faria acabar com o tipo com os chifres e a cauda pontiaguda. Em canções como “Rapist (Tipper Gore Mix)” dos Flying Medallions e “PRMC Sucks” dos Gang Green, Gore e PMRC tornaram-se alvo de música depreciativa por parte dos próprios artistas que procuravam controlar.

Gore demitiu-se do PRMC

Quando Al Gore foi eleito vice-presidente de Bill Clinton em 1992 e 1996,Tipper Gore lançou uma campanha para promover as preocupações dos doentes mentais e foi activo nos esforços para ajudar os sem-abrigo e melhorar a educação. Renunciou ao PMRC, que tinha perdido o seu ímpeto à medida que grupos mais estridentes assumiam a causa. Durante a campanha presidencial do seu marido em 2000, moderou a sua posição sobre material explícito para evitar alienar a indústria musical.

Críticos dizem que o sistema de rotulagem é ineficaz

Críticos afirmam que o sistema de rotulagem tem sido ineficaz. Cabe às empresas discográficas individuais determinar que materiais são etiquetados como explícitos, e o resultado é que a etiquetagem está principalmente confinada ao rock, rap, e hip hop. Em 2001, a Comissão Federal de Comércio informou que 90 por cento dos adolescentes com menos de 17 anos que tentaram comprar um CD autocolante foram bem sucedidos. Embora o número tivesse caído para 83% em 2004, tal acesso fácil desafia a eficácia do sistema.

A explosão tecnológica em curso também prejudicou a viabilidade da etiquetagem musical. Muitos menores têm acesso ilimitado a material explícito através da televisão por cabo e satélite, DVDs, vídeos, jogos de vídeo, Internet, partilha de ficheiros, iPods, e leitores de MP3.

Este artigo foi originalmente publicado em 2009. Elizabeth Purdy, Ph.D., é uma académica independente que publicou artigos sobre temas que vão desde ciência política e estudos de mulheres a economia e cultura popular.

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