Charley Pride: 10 canções essenciais
O que se segue são 10 gravações essenciais de Charley Pride:
“There’s My Baby (Walkin’ the Stroll)” (1958)
A sua primeira gravação, cortada nos estúdios Sun Studios em Memphis, passa como um simples blues nocturno. Elvis estava no ar, mas aqui está um homem desconhecido, a sua guitarra acústica e os seus pés de marcha lenta no pavimento, um coração partido a ecoar na noite rockabilly.
“The Snakes Crawl at Night” (1965)
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Ele trabalhava como fundidor de zinco em Helena, Mont.., quando o Red Sovine o ouviu cantar e instou o Orgulho a chegar a Nashville. Esta, a sua estreia na RCA, escrita por Mel Tillis e produzida por Cowboy Jack Clement, foi feita para uma apresentação infernal: um êxito arrepiante sobre um homem à espera na sombra da sua mulher e do seu amante. “Não tencionava dar-lhes qualquer aviso, pois o diabo no meu ombro tinha o comando”
Música
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Dec. 11, 2020
“Just Between You and Me” (1966)
“Snakes” levou-o a Chet Atkins, e o mestre do som de Nashville sabia como colocar as suas cordas e guitarra de aço ao lado do barítono de enchimento de quarto de Pride. Esta obra-prima do existencialismo de barroom corta a escuridão com esperança suficiente para manter os aposentos a bombear para a jukebox. Adiantando as suas apostas, a RCA só começou a enviar as suas fotos promocionais depois de isto ter aterrado nas cartas.
“All I Have to Offer You (Is Me)” (1969)
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Grande, em primeiro lugar, devido à humildade vencedora que partilha nesta canção de Dallas Frazier e Doodle Owens, um tremor na sua voz deixando claro o que pode e não pode dar-se ao luxo de oferecer ao seu amor. Mais digno de nota porque foi a primeira vez que um artista Negro encabeçou as paradas musicais do país desde que Louis Jordan o fez em 1944.
“Is Anybody Goin’ to San Antone” (1970)
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Quando a chuva cai do seu chapéu, Pride oferece uma ilustração completa da miséria desolada. A música corajosa convida toda a taberna a cantar junto, e logo o Quinteto Sir Douglas, Nancy Sinatra e outros estavam também a cantar o sucesso do Pride.
“Kiss an Angel Good Mornin’” (1971)
A sua voz em alta e a influência de Hank Williams e George Jones atraiu-o para a dureza de buzina-tonelada, mas poucos cantores de country misturaram modos duros e suaves tão habilmente como o Pride, e poucas vezes ele os misturou com mais sucesso do que no maior sucesso da sua carreira. Esta foi também a última canção que Pride interpretou em público, em dueto com a jovem estrela negra Jimmie Allen, no CMA Awards de Novembro.
“Mississippi Cotton Picking Delta Town” (1974)
Modern country music adora romantizar as raízes das pequenas cidades que defende, mas aqui estava a descrição especializada de Pride do tipo de música country de privação de que o salvou: “Nada muito para ver a não ser uma cidade faminta”, com as crianças “a comerem num cone de gelado coberto de pó.” A sua voz poupa editorializações desnecessárias; o Orgulho deixa a imagem contar a sua história.
“Someone Loves You Honey” (1978)
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“Honey” foi uma balada elegante, ascendente e móvel da forma como o Pride lidou com ela, e o seu 20º sucesso nº 1 nas cartas de campo. Mas meses mais tarde, uma versão cantada pelo cantor britânico-jamaicano J.C. Lodge tornou-se um sucesso reggae internacional. Um ano mais tarde, Pride respondeu com “You’re My Jamaica”, um sucesso de país feito na Grã-Bretanha, com o seu 20º sucesso de calipso, que tornou o mundo seguro para “Islands in the Stream”. Enquanto continuamos a pensar no lugar de Pride na música country, agora, na era do ciclo de filmes “Small Axe” do realizador britânico Steve McQueen, é a altura perfeita para olhar para Pride no contexto da cultura global do Atlântico Negro.
“You’re So Good (When You’re So Good)” (1982)
Com piano eléctrico e algumas cordas sintetizadas, este é um salão de seda – o rótulo Malaco, ou Charlie Rich, teria matado por ele.
“Night Games” (1983)
Sim, ele era um tradicionalista, mas no início dos anos 80 fazer as pazes com a discoteca era uma tradição estabelecida de Nashville. Esta jogada suave – não sobre basebol – não foi apenas o seu último sucesso no país nº 1, foi o último recorde de um acto negro a alcançar aquele local até ao “Don’t Think I Don’t Think About It” de Darius Rucker em 2008.