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O Altarpe Mérode (ou Tríptico de Anunciação) é um tríptico de óleo sobre painel de carvalho, agora em The Cloisters, na cidade de Nova Iorque. Não está assinado nem datado, mas atribuído ao atelier do pintor neerlandês Robert Campin, Os três painéis representam, da esquerda para a direita, os doadores ajoelhados em oração num jardim, o momento da Anunciação a Maria, que se situa num ambiente doméstico contemporâneo, e São José, um carpinteiro com as ferramentas do seu ofício. Os muitos elementos de simbolismo religioso incluem o lírio e a fonte (simbolizando a pureza de Maria), e o Espírito Santo representado pelos raios de luz que caem da janela da mão esquerda.
O interesse do historiador de arte no Altar de Mérode centra-se principalmente no painel central, que foi concluído após 1422, provavelmente entre 1425 e 1428, por um membro da oficina de Campin. Os painéis exteriores são posteriormente acrescentados por um membro da oficina, provavelmente a pedido do doador que procurou elevar o painel central a um tríptico e colocar-se no espaço pictórico. As asas contêm vistas sobre a cidade de Liège, na Bélgica de hoje. Uma versão do painel central em Bruxelas é anterior, e talvez o painel original de Campin.
O tríptico é um trabalho fundador e importante no então emergente Gótico tardio, estilo Neerlandês Primitivo, e tem sido descrito como um “marco entre dois períodos; resume ao mesmo tempo a tradição medieval e lança as bases para o desenvolvimento da pintura moderna”.
O tríptico de Nova Iorque foi por vezes atribuído ao jovem Rogier van der Weyden É hoje aceite como pertencendo a um grupo de pinturas associadas ao Mestre de Flémalle, assumido como sendo Robert Campin, um mentor de Jan van Eyck. Há outra versão do painel da Anunciação em Bruxelas, ligeiramente anterior mas danificada, que pode representar a versão original de Campin.
O exame técnico dos painéis de madeira sugere que o tríptico de Nova Iorque foi completado por um número de mãos. A madeira do painel central é diferente e anterior à das asas, enquanto que a dobradiça sugere ainda que o painel central não foi concebido como parte de um tríptico. O painel central é provavelmente uma cópia de uma composição anterior de Campin, enquanto que as asas foram provavelmente uma composição posterior encomendada pelo doador, que presumivelmente desejava que fossem fixadas ao painel principal para formar um retábulo devocional, provavelmente (dado o seu tamanho) para devoção privada. Áreas dos painéis foram retrabalhadas; tanto o doador feminino como o homem barbado na ala esquerda foram pintados sobre a paisagem, enquanto a janela atrás da Virgem foi originalmente pintada em ouro.
Campbell dispensou a associação do tríptico com o grupo Flemalle, e assim Robert Campin. Ele descreve o Mérode como “incoerente no design”, na medida em que lhe falta continuidade espacial entre os painéis, um traço mais notório no Tríptico do Seilern. Além disso, o céu aberto visto através das janelas do centro é incongruente do ponto de vista da cena da rua no painel doador. Ele nota ainda o fraco domínio da perspectiva no painel de doadores, e observa que é “lamentável que uma linha de um dos cursos de argamassa no muro do jardim desapareça na boca do doador”. Campbell desconsidera os painéis das asas como pedestres e por mãos menores, atirados juntos à vontade do doador. Ele dá destaque ao painel de Bruxelas, que cautelosamente atribui ao Mestre de Flémalle.

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