Trzy fakty o Statui Dawida

Valentino, Marcello, i, tak, Fabio – nawet w kraju uomini tak sławnie przystojnych, że posługują się tylko imieniem, żaden z nich nie przyćmił jeszcze splendoru Dawida Michała Anioła. Często określany jako najpiękniejszy i najbardziej wyrzeźbiony człowiek na świecie (i bez wątpienia jedna z najbardziej rozpoznawalnych rzeźb), Dawid został wykonany w latach 1501-1504, kiedy Michał Anioł miał zaledwie 26 lat. Chociaż geniusz rzeźbiarski Michała Anioła został udowodniony już dwa lata wcześniej, gdy ukończył on Pietę dla Bazyliki św. Piotra w Watykanie, to właśnie Dawid uczynił młodego artystę sławnym. Nawet dziś, 500 lat po jego ukończeniu, ta sława trwa, przyciągając ciekawskich podróżników z całego świata do Florencji, aby zobaczyć namiastkę wielkości.

Jako osoby często odwiedzające to miejsce (Statua Dawida jest atrakcją naszej wycieczki Michał Anioł we Florencji), zgromadziliśmy całkiem sporo informacji na temat tego arcydzieła Michała Anioła. Dzięki naszym florenckim historykom sztuki, oto wybrane dziesięć faktów na temat Statuy Dawida, które pozwalają zajrzeć za jej perfekcyjną powłokę:

Większa niż życie-dosłownie

Michał Anioł czerpał inspirację do stworzenia tej rzeźby z biblijnej historii Dawida, opowieści o młodym chłopcu pasterzu, który uratował Izraelitów zabijając wojowniczego olbrzyma Goliata, mając do dyspozycji jedynie procę i garść kamieni. W tej klasycznej opowieści o niedojdach występuje słaby chłopiec, ale Michał Anioł Dawid jest szczytem męskiej doskonałości. Ten „smukły” młodzieniec waży prawie 12,500 funtów i ma oszałamiającą wysokość 17 stóp (dla wzrokowców – to mniej więcej równowartość dwupiętrowego budynku lub dorosłej żyrafy). Rozmiar posągu nie wynika z przerośniętego ego artysty (choć Michał Anioł był notorycznie wybuchowy), ale z prostej logistyki: pierwotnie miał być umieszczony w niszy sufitowej katedry we Florencji, ale rzeźba musiała być na tyle duża, by można ją było oglądać z ławek poniżej.

Dawidy, jak okiem sięgnąć

Jeśli naśladownictwo jest najczystszą formą pochlebstwa, Michał Anioł zarumieniłby się: Statua Dawida została odtworzona na niezliczone sposoby, od obrazków w książkach o sztuce, przez małe repliki w każdym kształcie i kolorze, po fartuchy kuchenne (znacie te). Oprócz bibelotów, na całym świecie znajduje się 30 naturalnej wielkości replik Dawida, a najsłynniejsza z nich znajduje się we Florencji. Pierwsza z nich znajduje się na Piazza della Signoria przed Palazzo Vecchio, gdzie posąg Dawida został pierwotnie postawiony; druga stoi na Piazzale Michelangelo i jest odlana z brązu.

Jedna z naszych ulubionych replik znajduje się w Anglii, wysłana jako prezent od Wielkiego Księcia Toskanii dla Królowej Wiktorii w 1857 roku. Jednakże, kiedy królowa została obdarowana rzeźbą, była przerażona, gdyż jej pełna nagość stanowiła głęboki afront dla jej wiktoriańskiej wrażliwości. Królowa była tak zrozpaczona, że odlano z gipsu listek figowy, aby zachować skromność posągu i chronić prymitywne damy dworu. Ta replika Dawida jest nadal wystawiona w Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie.

Dawid przed Michałem Aniołem

Statua Dawida została pierwotnie zamówiona w 1464 r. przez Opera del Duomo, jako część serii dużych posągów dla katedry we Florencji. Miały one zostać wyrzeźbione na ziemi, a następnie podniesione o około 260 stóp do nisz w katedralnych trybunach.

Projekt został początkowo powierzony Agostino di Duccio, pomimo jego braku doświadczenia w rzeźbie na dużą skalę. Duccio udał się do pobliskich kamieniołomów Carrara, aby wybrać blok marmuru, ale jego brak doświadczenia sprowadził go na manowce: wykuł wysoki, ale wąski blok pełen niedoskonałości, małych otworów i widocznych żył. Kamieniołom z trudem przygotował i wysłał masywny blok, a kiedy w końcu dotarł on do Florencji, Duccio zrozumiał swój błąd i zrezygnował z projektu. Blok pozostawał nietknięty przez 10 lat, dopóki Antonio Rossellino nie spróbował go uratować. On również szybko uznał marmur za bezużyteczny i blok leżał na dziedzińcu Opera del Duomo przez kolejne 25 lat.

Nieproporcjonalność

Michał Anioł był mistrzem proporcji, ale kiedy przyjął zlecenie na wyrzeźbienie Dawida w 1501 roku, odziedziczył blok marmuru, który dwaj inni rzeźbiarze wyszczerbili, wyszczerbili i ostatecznie uznali za bezużyteczny. Niektóre cechy posągu Dawida – zwłaszcza jego smukła, poskręcana sylwetka – są prawdopodobnie wynikiem kształtu marmuru, zanim Michał Anioł rozpoczął pracę.

Ponieważ Dawid miał być oglądany od dołu, Michał Anioł odszedł od idealnych proporcji i zamiast tego wyrzeźbił głowę, ramiona i ręce znacznie większe niż tułów i nogi. Stwarza to złudzenie, że Dawid jest czujny i gotowy do działania, zwłaszcza gdy patrzy się na niego z dołu. Głęboko zmarszczone brwi są przerysowane, a prawa ręka jest szczególnie duża, prawdopodobnie jako ukłon w stronę biblijnego przydomka Dawida – manu fortis, czyli silna ręka.

Dawid bez Goliata

Michał Anioł przechodził przez dobrze udeptany grunt z rzeźbiarskim przedstawieniem Dawida, tematu eksplorowanego również przez wielkich florenckich artystów, takich jak Ghiberti, Verrocchio i Donatello. Jednak przed Michałem Aniołem wszystkie przedstawienia biblijnej historii skupiały się na momencie zwycięstwa Dawida, z głową Goliata u jego stóp. Michał Anioł postanowił zerwać z tradycją, zamiast tego pokazując moment poprzedzający bitwę. Dawid jest czujny i skoncentrowany, stoi w klasycznym contrapposto, z zaskakująco małą i mało znaczącą procą przewieszoną przez lewe ramię – ukłon w stronę renesansowego ideału, że zwycięstwa człowieka wynikają z intelektu i pewności siebie, a nie brutalnej siły.

Doskonale niedoskonały

Podczas gdy historia Dawida pochodzi z Biblii, Michał Anioł oparł fizyczną formę posągu na założeniach starożytnej rzeźby rzymskiej, a konkretnie na portretach herosa Herkulesa, od dawna symbolu niezależnego miasta Florencji. Statua Dawida przez setki lat była uznawana za symbol doskonałości, ale Stanford’s Digital Michelangelo Project (jedno z naszych ulubionych ostatnich przedsięwzięć w dziedzinie historii sztuki) ujawnił, że Dawid jest w rzeczywistości nieco zezowaty. Lewe oko posągu patrzy przed siebie, podczas gdy prawe wpatruje się w jakiś odległy punkt. Teoria naukowców głosi, że Michał Anioł celowo nadał Dawidowi tę niewielką wadę, aby uhonorować starożytnych rzymskich mistrzów i zaznaczyć, że jego praca nie miała uzurpować sobie miejsca w kanonie doskonałości.

Pierwsza, czterodniowa podróż

Gdy posąg przybrał formę i z marmuru wyłonił się budzący respekt Dawid, komitet zdecydował, że to arcydzieło jest zbyt piękne – i zbyt ciężkie – by umieścić je na szczycie katedry. Zdecydowano się umieścić rzeźbę na Piazza della Signoria, zastępując Judytę i Holofernesa Donatella przy wejściu do Palazzo Vecchio.

Trzeba było czterech dni i czterdziestu mężczyzn, aby przenieść Statuę Dawida o pół mili z pracowni Michała Anioła na Piazza. Posąg był zawieszony na linach na drewnianym rusztowaniu, kołysząc się delikatnie, gdy był ciągnięty i pchany wzdłuż serii pni ułożonych w poprzek bruku. Kiedy posąg został już umieszczony na cokole, Michał Anioł wziął swoje najmniejsze dłuta i dokończył pozostałe szczegóły swojego arcydzieła w miejscu, w którym miało ono stać przez następne 369 lat.

Zagrożona przeszłość

Statua Dawida została natychmiast pokochana przez Florentczyków, ale to nie uchroniło rzeźby przed zniszczeniem. Podczas pierwszego roku obecności na Piazza, Dawid został uderzony kamieniami. Niedługo potem, w 1527 r., gwałtowni protestanci, którzy wywołali zamieszki przeciwko rządom rodziny Medyceuszy, zalali Piazza. W czasie zamieszek, które nastąpiły, z okna wyrzucono ławkę, która złamała Davidowi lewą rękę na trzy kawałki. Oprócz słynnej walki z Goliatem, Dawid walczył z trzęsieniami ziemi, uderzeniami piorunów i gołębiami podczas swojego długiego pobytu na zewnątrz.

Szamotaniny i zadrapania

Na prośbę zaniepokojonych obywateli i koneserów sztuki, Dawid został przeniesiony do Galerii dell’Accademia w 1873 roku. Jednak nawet wewnątrz i w otoczeniu muzealnej ochrony, David nie był całkowicie bezpieczny. W znanym incydencie z 1991 roku, włoski artysta o nazwisku Piero Cannata wszedł do Accademii z małym młotkiem ukrytym pod płaszczem. Gdy tylko zbliżył się do posągu, rzucił się do przodu i zaczął tłuc lewą stopę Dawida, zdołał odłamać palec u nogi, zanim goście muzeum go obezwładnili. Teraz Dawid jest chroniony przez pleksiglas, bezpieczny od rąk i młotków.

Choć posąg Dawida może być teraz bezpieczny od ludzkiej ingerencji, wciąż jest narażony na ryzyko. Florencja jest podatna na aktywność sejsmiczną, a nawet niewielkie wstrząsy mogą uszkodzić delikatne kostki Dawida (lub, w najgorszym przypadku, przewrócić posąg). Tym bardziej, naszym zdaniem, warto złożyć wizytę tak szybko, jak to możliwe (a dla tych, których poruszyło, zaangażować się w działania organizacji konserwatorskiej, takiej jak Friends of Florence).

Miasto ucieleśnione

Dawid Michała Anioła nabrał nowego znaczenia wkrótce po jego stworzeniu, zarówno jako symbol renesansu, jak i reprezentacja samego miasta. Republika Florencka musiała stawić czoła Goliatom ze wszystkich stron, zarówno ze strony rządzącej rodziny Medyceuszy, jak i niekończącym się zagrożeniom ze strony potężnych państw sąsiednich. Posąg Dawida symbolizował niezależność i swobody obywatelskie Florencji, a oczy Dawida rzucały groźny blask w kierunku Rzymu, służąc jako ostrzeżenie dla każdego, kto ośmielił się rzucić wyzwanie miastu. Michał Anioł stworzył symbol niezależności i siły, połączony w doskonały obraz młodzieńczego piękna.

Następnym razem, gdy będziesz we Florencji, weź udział w naszej wycieczce Introduction to Florence: with Accademia and Michelangelo’s David, aby dowiedzieć się więcej o Dawidzie Michała Anioła w towarzystwie historyka sztuki z tytułem doktora lub magistra. Lub, aby zrozumieć dziedzictwo Michała Anioła we Florencji i na całym świecie, towarzyszyć nam na naszej Michelangelo in Florence tour.