Catedral de Florença, Brunelleschi e Renascença Italiana (1420-36)

Por que é que a Catedral de Florença é importante para a Renascença?

A Renascença em Florença está inextricavelmente ligada à cúpula da sua nova catedral, cuja construção foi um elemento particularmente inspirador na arte da Renascença Antiga e fez muito para confirmar a preeminência florentina durante o quattrocento rinascimento. A Catedral basílica de Santa Maria del Fiore em Florença (“Catedral de Santa Maria da Flor”) foi iniciada em 1296 num estilo de arquitectura gótica, desenhada por Arnolfo di Cambio (c.12401310) e ornamentada com o característico revestimento de mármore incrustado da arquitectura românica de estilo toscano. A rivalidade cívica entre os Estados Ducais levou à construção de uma cúpula ambiciosa, elevada a uma altura acima da nave central para exceder a de qualquer igreja na Toscana. Em 1418, a construção da nave já tinha pré-determinado a disposição do plano octogonal de cais de apoio com um tambor elevado, mas os meios técnicos para a construção da cúpula ainda não tinham sido estabelecidos. Em suma, o projecto estava paralisado. A solução bem sucedida – inspirada tanto pela tradição gótica da abóbada de pedra como pelos princípios da arquitectura romana – foi encontrada e implementada pelo arquitecto líder da Renascença Filippo Brunelleschi (1377-1446), cujos estudos dos edifícios romanos lhe deram uma visão dos métodos clássicos de proporção e estrutura. A sua proposta para a cúpula da catedral empregava uma cúpula interior e exterior, sendo a concha interior auto-sustentável graças a anéis concêntricos de blocos de alvenaria, tijolos de espinha de arenque e suportes de corrente embutidos. Tudo isto dispensou a necessidade de andaimes temporários de madeira – que de qualquer modo teriam sido incontroláveis à altura e vão em questão. A solução de Brunelleschi exemplificou a transição entre o mundo gótico e o novo espírito de investigação científica e estética. De facto, a sua realização marcou o curso da arte renascentista italiana, colocando Florença no centro de uma nova era cultural. Desde a morte de Brunelleschi, foram feitos vários acréscimos ao edifício. Por exemplo, em 1568-79, uma enorme pintura mural de O Juízo Final foi pintada na parte inferior da cúpula por Giorgio Vasari e Federico Zuccari, paga pela família Medici em Florença; uma elaborada fachada de reavivamento gótico, por exemplo, foi acrescentada ao seu lado ocidental durante o século XIX, por Emilio De Fabris (1808-83); enquanto três enormes portas de bronze foram acrescentadas em 1899-1903. Contudo, o verdadeiro significado da Catedral de Florença reside na sua cúpula e no pensamento renascentista que a inspirou.

Arquitectural Facts About Florence Cathedral

O complexo da catedral, situado na Piazza del Duomo (“Praça da Catedral”), compreende três edifícios: a própria Catedral, o Baptistério e o Campanile de Giotto (torre de sinos). Todos os três edifícios estão incluídos na área da Florença central, que é designada como Património Mundial da UNESCO. A Catedral continua a ser uma das maiores igrejas italianas: tem cerca de 153 metros de comprimento; e 38 metros de largura, enquanto que os arcos nos corredores têm 23 metros de altura. A cúpula da catedral tem cerca de 115 metros de altura e 45 metros de largura. Foi – durante séculos – a maior cúpula do mundo, e é ainda a maior cúpula de tijolo alguma vez feita.

A catedral de Florença é construída como uma basílica, de acordo com os estilos romano e bizantino, que foram depois adaptados às formas da Antiguidade Clássica, que tão inspiraram arquitectos da Renascença. Tem uma ampla nave central composta por quatro baías quadradas, com um corredor para ambos os lados. A capela-mor e as passagens seguem um plano poligonal idêntico, separado por duas capelas poligonais menores. O plano geral forma uma cruz latina, enquanto os corredores e nave são separados por arcos góticos de ponta larga apoiados por pilares compostos.

Acruzamento da Catedral ergue o Baptistério (“Battistero di San Giovanni”), um edifício octogonal construído entre 1059 e 1128 no estilo da arquitectura românica – o estilo sobre o qual a arquitectura renascentista se baseia em grande parte. O Baptistério é em si mesmo um ícone da escultura renascentista, devido aos seus três conjuntos de portas de bronze criados por dois dos grandes escultores renascentistas. Dois conjuntos foram criados por Lorenzo Ghiberti (1378-1455), um grande rival de Brunelleschi, e um conjunto por Andrea Pisano (1290-1348). O campanário da catedral (campanário de campanário), construído entre 1334 e 1359, foi concebido por Giotto (1267-1337), e completado por Andrea Pisano e Francesco Talenti (1300-69). Tem 14 metros de altura e 84 metros de altura, subindo em quatro níveis sucessivos, e suportada sem contrafortes.

História

A Catedral de Santa Maria del Fiore foi erguida no local de uma catedral anterior, construída no início do século V. Na última década do século XIII estava a desmoronar-se com a idade, e já não conseguia competir com as catedrais góticas novas ou renovadas em cidades rivais de toda a Toscana. A nova estrutura de Santa Maria del Fiore foi concebida por Arnolfo di Cambio (os seus outros desenhos incluíam a igreja franciscana de Santa Croce e o salão do palácio da fortaleza, conhecido como Palazzo Vecchio) e esperava-se que levasse 140 anos a ser construída. À medida que o projecto avançava em encaixes e arrancava, com uma sucessão de diferentes arquitectos, incluindo Andrea Pisano, Giotto, Francesco Talenti, Giovanni di Lapo Ghini, Alberto Arnoldi, Giovanni d’Ambrogio, Neri di Fioravante e Andrea Orcagna. Em 1418, a única parte da estrutura que não tinha sido concluída era a cúpula, porque ninguém conseguia descobrir como engendrar uma cúpula para cobrir a enorme torre octogonal da catedral sem que esta desabasse durante a construção. Foi organizado um concurso para encontrar uma solução, que foi ganho por Brunelleschi. Os trabalhos começaram em 1420 e foram concluídos em 1436. A cúpula de Santa Maria del Fiore foi a primeira cúpula octogonal da história a ser erguida sem um suporte temporário de madeira, e tornou-se o símbolo visível da cultura renascentista florentina.

Arquitectura

A causa raiz da dificuldade arquitectónica com a cúpula, foi a decisão – tomada em 1367 – de rejeitar o estilo gótico medieval (que usava contrafortes para suportar os estratos superiores de uma catedral) a favor de uma cúpula mediterrânica de aspecto mais clássico (que tinha de ser auto-suficiente). A própria cúpula já tinha sido concebida por Neri di Fioravante, que tinha proposto uma grande cúpula interior encerrada numa cúpula exterior mais fina (parcialmente apoiada pela concha interior), como protecção contra as intempéries. A cúpula interior deveria ser colocada sem o apoio de qualquer suporte de uma cúpula no tambor octogonal. Esse era o plano, mas ninguém sabia como o conceber. O objectivo era, a largura e altura da cúpula era tão grande que era quase certo que se espalhasse e caísse sob o seu próprio peso, encurvando o tambor octogonal no processo.

A solução de Brunelleschi baseava-se em três elementos principais. Primeiro, ele incorporou quatro conjuntos de correntes de ferro incorporadas – que agiram como lúpulos de barril – para evitar que a casca interna se espalhasse. Segundo, este sistema de suporte foi ainda reforçado por oito costelas verticais, complementadas por 16 costelas ocultas, irradiando do centro. Terceiro, o tijolo da cúpula interior foi colocado em padrões de espinha de arenque que ajudaram a transferir peso e tensão para as costelas verticais. A cúpula exterior foi coroada por um tipo de cúpula, conhecida como lanterna – que também foi desenhada por Brunelleschi – mas concluída em 1461 após a sua morte pelo seu amigo Michelozzo. A lanterna fechou o oculo central da cúpula e exerceu uma força adicional para baixo, reduzindo assim o impulso para fora na base. O telhado da lanterna foi coberto com uma bola e cruz de cobre, feita em 1469 por Andrea del Verrocchio (1435-88), contendo um conjunto de relíquias sagradas. A bola foi deslocada por um raio em Julho de 1600 e substituída por um ainda maior dois anos mais tarde.
Memorials to Brunelleschi

Brunelleschi, o engenheiro de Santa Maria del Fiore, treinado primeiro como escultor e ourives, antes de se voltar para a arquitectura em 1401. A sua compreensão da arte e engenharia romana sustentou uma enorme parte do seu sucesso renascentista, que foi transformar a complexidade desnecessária do design gótico em algo mais simples e mais brilhante. Uma grande estátua de Brunelleschi encontra-se agora na Piazza del Duomo a olhar para a sua magnífica cúpula, a silhueta clássica que continua a dominar a linha do horizonte da cidade. Ele próprio está enterrado no interior da Catedral: o seu túmulo encontra-se na parte da cripta que está aberta ao público. O facto de lhe ter sido concedido um local de sepultamento tão prestigioso dentro do edifício mais importante de Florença, é uma prova clara da sua reputação entre os líderes e cidadãos da sua cidade natal.

Artigos Sobre Arte Renascentista

Escola de Pintura Sienese (por exemplo Irmãos Lorenzetti, Sassetta)

Renascença em Roma Sob os Papas (ex. Raphael e Michelangelo)

Renascença em Veneza (ex. Mantegna, família Bellini, Titian, Tintoretto)

Arquitectura Renascentista Veneziana (1400-1600)