Aaron Lewis on Controversy, Being ‘Too Country’ and Future of Staind

Lewis acabou por esclarecer as suas observações sobre The Bobby Bones Show, mas recusou-se a capitular, cavando nos seus calcanhares de bota sobre a definição de país. Numa entrevista franca com a Rolling Stone Country, Lewis partilha ainda as suas ideias sobre o formato, o futuro de Staind e como Kid Rock o reintroduziu nos clássicos do país.

A que atribui o sucesso de Sinner?
Eu tenho uma base de fãs realmente leal. Pode haver especulações sobre outras coisas, mas vou deixar que outras pessoas façam essas especulações.

p>Alguns desses fãs também são fãs de Staind?
Yeah, penso que há algum “crossover” de Staind. E penso que há algumas pessoas que adoram Staind que nada mais querem do que que que eu regresse ao rock. E depois há pessoas que nada mais querem do que eu deixar de fazer música por completo. Não se pode fazer toda a gente feliz.

Com o Sinner, é claro que se é um discípulo tingido de país fora-da-lei e twang.
Só tenho idade suficiente para me lembrar e apreciar a música country que definiu o género. Saltei tudo o resto. Deixei de ouvir country por volta da altura em que Kenny Rogers e Dolly Parton estavam a assumir o controlo. E fui capaz de escolher a música que queria ouvir, e como a maioria das crianças, revoltei-me contra a música que fui obrigado a ouvir quando era criança. Isso levou-me por um caminho de ter tido a sorte de ter uma carreira na música rock. Mas isso não muda o facto de que a música country foi a primeira música que ouvi. Não significa que não seja a banda sonora de toda a boa memória que tenho quando era criança. Portanto, é a música country que estou a chamar, que está na minha alma. Eu não conheço a outra música country. Não reconheço o que enche muitas das ondas de rádio country como qualquer coisa que tenha vindo da música country em que cresci.

p>Como é que te reaquizaste com a música que ouviste quando eras criança?
Através do último rebelde, Kid Rock. Eu passava muitas noites sem dormir no seu autocarro de turismo e estávamos a ouvir todo este país clássico. E todas as canções que se seguiriam tinham uma memória da minha infância ligada a ele. Uma vez isso aconteceu, não pude realmente escapar ao inevitável, que é onde estamos agora.p>p>O primeiro single de Sinner “That Ain’t Country” deixa clara a sua visão das canções country populares de hoje.
Não estou a dizer que não são boas canções, não estou a dizer que não são cativantes. Não estou a dizer que não estou preso como todos os outros a cantá-las o dia todo, se as ouço mais cedo no dia. Não é isso que estou a dizer. Estou simplesmente a questionar a ligação entre isso e a música que definiu o género.

Is que desligam mais no som ou na letra?
É o som e é a falta de letras com significado. É muito da mesma coisa. Há alturas em que me sentei ali a ouvir a rádio e uma canção de cinco artistas diferentes toca na rádio e a canção nunca muda. Gosto do ponto em que sei que os directores do programa têm de ter o cuidado de pôr determinados artistas de volta, porque soam muito parecidos. É uma longa encosta escorregadia de uma conversa e já me queixei nessa encosta tanto quanto gostaria.

p> Ouvimos uma vez um director de programa chamar-lhe “demasiado país”…
Um director de programa? A minha primeira vez, foi uma das coisas mais populares que ouvi. Para Town Line e The Road. Eles adoraram o disco e pensaram que era um dos discos mais populares que ouviram naquele ano, mas não o puderam tocar porque era demasiado country.

Há lá alguma ironia.
Ya think?

Yes, mas também na forma como se é um cantor de rock que está a fazer country que não pode ser tocado na rádio country. O que, pode ser argumentado, é a casa do rock hoje em dia. Como se diz, as canções na rádio country são todas iguais, e podemos traçar o paralelo de quando isso acontecia no final dos anos oitenta e início dos anos noventa, pré-Nirvana.
Sure. Acontece em ciclos com todos os géneros. Quando a música que é popular na cultura empurra os limites demasiado longe do núcleo do que definiu o género, volta sempre como um elástico e regressa a material mais enraizado. Depois, lenta mas seguramente, vai-se afastando cada vez mais das suas raízes até chegar a um ponto em que tem de voltar a estalar. É com todos os géneros, até pop, até Top 40.

Mas é preciso estar por perto o tempo suficiente para o reconhecer.
Yeah. Tenho um contrato recorde há quase 20 anos.

As suas letras sobre Sinner são frequentemente obscuras e introspectivas. É assim que preferes escrever?
Eu sempre escrevi a partir desse lugar vulnerável e pus lá fora coisas que a maioria das pessoas não escreveria. Aprendi que não há realmente nenhum tema sobre o qual não se possa escrever ou cantar ou expressar, com Jonathan , o vocalista principal de Korn. Ao ouvir aquele primeiro disco de Korn, batia-me como um comboio de carga, e chorei no final. Amo aquele homem com todo o meu coração. Ele é meu avô no negócio da música, porque encontraram o Limp Bizkit e o Limp Bizkit encontrou-nos, por isso acho que de alguma forma isso faz dele meu avô. Mas foi sempre assim que eu escrevi. Tenho de me esforçar muito mais para escrever uma canção como “Endless Summer” do que para escrever uma canção como “I Lost It All” ou “Sinner”. Por mais estranho que possa parecer, a minha zona de conforto é escrever sobre as coisas que são profundas e sombrias e tortuosas.

Vocês chamaram recentemente ao The Bobby Bones Show para explicar os vossos comentários sobre aqueles que estavam “a sufocar a vida fora do país”. Mas a Bones creditou-o por ter uma opinião numa indústria que muitas vezes não partilha opiniões.
Gostaria de pensar que todos estes espantosos compositores que são recolhidos aqui em Nashville prefeririam realmente não estar a produzir uma canção medíocre homogeneizada atrás de outra. Não creio que eles queiram fazer isso. Acho que eles estão a fazer o que precisam de fazer. É um grande círculo vicioso e não é culpa de ninguém. Não creio que a culpa seja da indústria, da rádio, dos artistas. Acho que a culpa é da combinação dos três, e de todos terem medo de exprimir a sua opinião.

Assim é Staind em hiato?
Não nos separámos. Não tenho qualquer interesse ou necessidade criativa de lá ir agora mesmo. Estou bastante concentrado e não vou a lado nenhum. Isto é o que me parece certo neste momento da minha vida. Será que há espaço algures na estrada para Staind tocar em espectáculos no Verão, festivais de rádio e coisas do género? Claro. Penso que tenho outro desses discos em mim? Claro que tenho. Tudo o que tenho de fazer é viver.